真是說中了台灣動畫的困境與動畫人的悲哀.....


筆者曾於“傳統卡通”動畫公司任職一段時間，而由於有感於動畫產業
在台灣的弱勢與其未被普遍了解•認同下，在此發表過去曾看過與想過的
環境現象，希望以此感想給有興趣的人分享。
當時公司同仁都是由美工科或本身有強烈興趣的人所組成，大家都是由
從處在不知動畫為何、卻也略知一二的狀況下從練習生一路往上學，進入
新手階段後開始為公司賺錢，筆者也曾在台灣動畫重鎮-新店動畫街上的一
處，窩著趕工，沒日沒夜。而新手時唯一接觸的是由公司委任下來教授動畫
技術的前輩，當時因處於一個很“新”的環境，而又處南台灣，所以看來
似乎一切都是前景美好.....。在過了一段時間後，也看到不少“人來人往
”後，有機會和一群同事“北上深造”，到那之後才知何為“井底之蛙”，
但也在同時，真正重新認識動畫產業在台灣的生存狀態。
最早接觸動畫是在報紙上看到美.迪士尼的二級加工片是在台灣的新店市
完成的，之後在二專時也作過一兩次動畫作業，到了新店後，認識不少前輩
，也不得不欽佩前輩們的功力非凡，面對任何困難皆迎刃而解，但問題卻在
於一切的一切似乎只停留在技術層面，而對動畫本質性的實驗突破的人卻少
之又少，曾聽同事說到動畫片花木蘭造型設計師，雖非科班出身，在台灣工
作時在工作外也努力作短片作品，以後進入動畫人稱獻的迪士尼工作，或許在
國外工作是個人際遇不同，但反觀國內，長期停留在國外已定技術的流入及
代代拷貝師承的狀況下，動畫人的創意以近蕩然無存，記得在一次因選舉而
用動畫做競選的****宣傳裡，從上到下，從劇本到技術，在在出現了很明顯
的漏洞，作的時候很辛苦，成品卻不需多想就可知到創意出何處，及大雜燴
下2d與3d技術的不協調性，或許可以說是器材的問題，但創意劇本的編寫不
出也是不爭事實。一次在公司會議中，與會其中一位是外包的原畫指導，他
曾語重心長提到，曾有台灣高階技術人材，接手一部長片，卻因不習慣分鏡
腳本與故事的特性，欲修改其內容，認定自己過去的舊經驗，不願也不想在
新案子上作努力，能提出這段話的前輩在業界或許不多，但比較一些國外來
的指導人員，他們的認知、專業素養確實很不錯，一直想是否整個台灣代工
及大陸市場的壯大，以至台灣待遇教差，影響人員，不少新手同事在高中美
工科畢業後即投入動畫工作，早點學固然是好事，但對動畫的認識卻不如國
外正統教育下，在課程加入人文內涵，如此聽來或許不切實際，但對創造台
灣本土的作品或許是一個必然的基石，這以長遠來說，但對個人在環境的競
爭力也或有助益，畢竟動畫工作是需要相當的毅力與決心加上部份的創意，
才可能完成作品的。