剛剛赫然發現!重裝上陣的官方網竟然有中文化!
華納真是太貼心了!
貼一篇我最關心的訪談!!!

配樂師唐戴維斯


個人小檔案

問：你為什麼對音樂特別感興趣?


答：我從九歲就開始吹小號，我大約十二歲就開始自己作曲。　　我很難說到底是從什麼時候開始音樂從一個單純的嗜好，　　逐漸成為我生命的重心，但是我想應該是在高中時代吧。　　我把全部的時間都花在音樂上頭，我在那個時候就下定決　　心要把音樂當成我的終生志業。

問：你從什麼時候開始對電影產生興趣？

答：我想我是在唸大學的時候才開始認真考慮要成為一個電影　　配樂師。當時電影對我來說只是一個作曲家表達自我的管　　道，有些人覺得電影很迷人，他們想找出可以參一腳的方　　法，結果就透過音樂來達成願望。對我來說我的想法是一　　個作曲家該怎麼融入我們的文化和音樂裡面？電影似乎是　　少數真正能夠讓你表達自我的媒介。

問：一開始你是怎麼接觸到電影配樂？

答：我在大學跟艾伯特哈里斯學習管弦樂編曲法，他介紹我認　　識一個電視影集配樂師喬哈奈，當時他正在替一齣叫做【　　綠巨人】的電視影集編寫配樂，喬請我擔任那齣影集的編　　曲師，那也是我的第一份工作。

問：你跟綠巨人變身時的配樂有沒有關係？

答：我跟那段音樂完全沒關係，那都是喬在每一季的第一集錄　　製的，他都會重錄片頭和片尾音樂，他也會順便重錄那段　　變身時的配樂，所以每個禮拜他們都會用同一個錄音，大　　衛班納一生氣就會仰起頭來眼珠翻白，他的衣服慢慢被繃　　裂，然後綠巨人就會現身。 我記得每一集都會變身兩次，　　半小時播****之前，綠巨人一定會雷霆大發、大搞破壞，　　但是到最後他還是會拯救一切，成為大英雄。那其實是一　　部挺有趣的節目，雖然它是關於一個綠巨人在那兒跳來跳　　去。

問：【綠巨人】是你入行的第一部作品嗎？

答：沒錯，我也替哈娜芭芭拉動畫的霍特柯頓做事，但我是靠 　　【綠巨人】入行的。

問：你當時是不是覺得你找到了終生志業？

答：還沒有，不過我確實覺得那是一個很好的開始，我能找到 　　那麼好的工作真的是很走運。

問：當時你有沒有創作任何管弦樂曲？

答：當時我的創作力挺強的，現在也一樣，我會寫一些樂曲。　　我在替【綠巨人】配樂時也在編寫一首室內交響曲，這首　　樂曲在阿姆斯特丹的高地亞慕斯音樂節舉行首演，我一開　　始就專注在管弦樂上，我身為一個銅管樂器的演奏家，都　　把精力放在傳統樂器上面。

問：你都從哪裡得到靈感？

答：我還是從許多演奏作曲家身上擷取靈感，當時我對魯托斯　　拉夫斯基、布里斯和貝里歐這類的作曲家很感興趣，我現　　在則對羅傑雷諾、約翰亞當斯、史帝夫萊克、大衛蘭恩和　　艾倫傑科尼斯等作曲家有興趣。我真正感興趣的是音樂如　　何在音響空間中演化。

問：你在不同領域都有作品，你是不是曾經決定自己該繼續走　　哪個方向？

答：我剛入行時並不是很忙，所以我有時間從事我一直都很有　　興趣的演奏工作，就時間順序來說，我先替喬哈奈編寫【　　綠巨人】的配樂，然後我替一部迷你影集【Ｖ】做管弦樂　　編排，後來我就替馬克史諾（【Ｘ檔案】配樂大師）工作　　，當時他正在為一齣電視影集【龍鳳神探】配樂。馬克沒　　空的時候我也為四集【龍鳳神探】配過樂，那是我第一次　　獨挑大樑自己編寫配樂，當時我好像是二十五歲。我也替　　一部叫【Hyper Space】的電影寫過配樂，那是我透過在　　加大洛杉磯分校的朋友得來的工作。我們用了五十二人的　　管弦樂團為那部電影演奏配樂，那部片有點像【星際大戰　　】和【火星人入侵】的三流科幻片，它根本就沒有正式上　　映，不過對我來說卻是一個很棒的經驗，那也是一部很好　　玩的電影。不久以後我就憑著【龍鳳神探】那齣電視影集　　的試聽帶得到【美女與野獸】電視影集的配樂工作。這真　　的很棒，因為那是最後一部用管弦樂演奏配樂的電視影集　　。李荷卓吉負責為該影集的首集編寫配樂和主題曲，他把　　我當成他的接班人，有點像約翰威廉斯在【侏羅紀公園３　　】把我當他的接班人一樣。

問：在另一名作曲家底下做事有多困難？

答：只要對方很專業其實並不困難。如果你跟一個不懂音樂的　　人合作，活都是你在幹，風頭都是他在出，那就一點都不　　好玩。不過我從來沒有碰過這種事，至於困不困難，我倒　　不知道到底是有多困難。我一直都幸運能用到很棒的主題　　旋律編寫配樂，所以我從來沒有碰到爛音樂。李為【美女　　與野獸】寫的主題旋律真的很出色，當然約翰威廉斯為【　　侏羅紀公園】寫的旋律更是沒話說，所以從這角度來說一　　點都不困難，但是為電影做配樂會碰到的困難還是會有。

問：你在改編別的作曲家的主題音樂，比如說【侏羅紀公園】　　，這些旋律在你加入之前是不是通常已經寫好了？

答：通常都是，你必須受限於已經存在的音樂風格，換句話說　　，你很清楚你不能亂編一通，和原來的旋律和風格背道而　　馳。要取得這種平衡需要一些自制力，不過從另一個角度　　來看，你就不必替這部電影建立音樂風格。所以你就像是　　不必做暖身動作就可以直接跳進水裡游泳。每一齣戲劇都　　有它的挑戰，不管你是不是改編別人的作品。

問：我猜你的工作方式通常都是先錄製一卷粗剪帶，你都在什　　麼時候把所有的元素拼湊在一起？

答：按照傳統應該要等剪接師把片子剪完才能進行配樂的工作　　。我必須和導演或製片討論一部片在哪裡需要配樂？需要　　多長的時間？但是就算配樂師拿到剪接好的影片，剪接師　　還是會完全不管配樂師繼續剪片。於是在配樂師知道哪裡　　該有配樂，準備要寫配樂之後，還要不斷進行修改，才能　　配合重新剪接過的影片。這一點就使得創作過程變得格外　　困難。電影配樂的特點是音樂結構必須照著戲劇張力走， 當你按照故事結構編寫配樂，但是這個故事結構卻突然改
變，這就令人感到非常頭痛。我們經常要在寫好配樂以後 調整音樂的時間。

問：要是他們抽走一段戲劇張力，你照著故事結構編寫的配樂就完全毀了。

答：沒錯，一切都變得亂七八糟，有時候你必須重頭開始，碰　　到這種事真的很煩。替【侏羅紀公園３】寫配樂特別困難　　，因為約翰威廉斯寫的旋律非常繁複，要加減一些節奏就　　比一般的電影來得困難，就跟牽一髮動全身一樣，你只要　　修改幾個音符或節拍，就必須重新編寫整個音樂結構。

問：到了這個階段你已經把一部電影看得滾瓜爛熟，這會不會讓你的配樂工作變得更困難？

答：當然會，因為你的觀點開始有點扭曲，因為我已經照著劇　　情的節奏，很辛苦地用音樂建立起一種連貫性，當你打亂　　了這個節奏，我就得重新調整這整個音樂結構，因為原來　　的音樂可能是搭配某一個鏡頭，但是現在這整個鏡頭都被　　剪掉，我用來建立這個音樂結構的元素就會完全走了樣。

問：你會不會聽電影原聲帶，瞭解別的配樂師在幹什麼？

答：會啊，我有空就會盡量聽，但是我也會試著多聽一些演奏　　音樂，因為電影配樂師聽太多別人的作品，做出來的配樂　　就會變得大同小異，我希望能從別的地方擷取靈感，不過　　我是聽過不少挺讚的電影配樂。　　艾略特高登索為【太空戰士】這部電影寫的配樂簡直是棒　　呆了。【紅磨坊】的原聲帶也很精采，它巧妙地結合了老　　套的戲劇元素和希臘悲劇，加上音樂劇的傳統和莎士比亞　　的深奧意涵，充滿了各種文化符號。我覺得它真的是太精　　采了。當然了，約翰威廉斯總是能寫出很棒的配樂，像是　　【ＡＩ人工智慧】，我完全沒想到他會進入那個領域，他　　使用極簡音樂元素的功力實在是太優了。我特別是指直升　　機下潛到淹沒在海底的紐約市的那場戲，他用了類似約翰　　亞當斯和史帝夫萊克的旋律，我從來沒聽過他做過這種音　　樂。我們以為他這個配樂大師已經達到創作巔峰了，但是　　連他都在持續地不斷成長。

為【駭客任務】配樂

問：你一開始怎麼會參與【駭客任務】的製作？

答：幾年前我跟剪接師柴克史登堡合作過幾部電影，我們成為　　好友，當他接到【驚世狂花】這部戲時，他給我看那部劇　　本，然後把我介紹給賴瑞和安迪認識。我看了劇本以後太　　震撼了，這部劇本寫得真棒，我馬上就知道這兩個編劇能　　夠把一部類型片發揮到極致，他們絕對有受到昆丁泰倫提　　諾【霸道橫行】一片現象的影響，但是他們卻利用類型電　　影的元素編成一個完整的故事，這一點昆丁泰倫提諾就做　　不到。我認為他們利用這些類型電影的元素讓我們想起【　　大國民】、四十年代電影和黑色電影，然後把時空改為現　　代。他們引用了那個時代的電影語言和拍法，所以當我讀　　到【驚世狂花】的劇本，我就覺得它棒極了。我透過柴克　　的介紹跟賴瑞和安迪見面，蘭迪紐曼也打給他們替我推薦　　，這也幫了我不少忙。

問：一開始跟他們合作感覺怎麼樣？

答：賴瑞和安迪最有意思的地方，尤其是在當時，就是他們是　　一對菜鳥導演，他們沒有導過戲，但是他們學的速度超快　　，簡直是令人無法置信。我們常常會不按牌理出牌，使用　　非正統的方法，但是他們很快就搞懂。就拿【驚世狂花】　　的片頭來說，原來第一個鏡頭是蔻姬被綁在衣櫥裡，這時　　候會出現旁白，然後就切到走廊，看到薇莉和凱撒走到門　　口。我們在為這場衣櫥戲配樂時，賴瑞和安迪說他們想要　　一段抽象詭異的音樂，用來搭配衣櫥的鏡頭，但是他們也　　　要插入一段主題旋律。於是我就說：「沒有時間插入主題 旋律，如果你們一定要的話，我該放在哪兒呢？」後來他　　們就在片頭加了三十秒的片段，那並不是片頭演職員的片　　段，而是一段片頭。整部電影的片頭就是演員的名字被陰　　影遮住，攝影鏡頭繞著這些字拍，他們為了放出主題旋律　　特別加上這段畫面，然後衣櫥那個鏡頭的抽象旋律才開始　　。　　這種情況經常發生，他們一開始的概念並不實際，但是他　們總是有辦法克服這些障礙。柴克都會幫我設想賴瑞和安　迪對某一場戲的想法，因為柴克每天都跟他們在一起工作　。【駭客任務】也一樣，柴克會告訴我賴瑞和安迪的想法　到底是什麼。幸運的是，他們是我見過最忠誠的朋友，當　他們得到拍【駭客任務】的機會，他們就把我、柴克和攝 　影指導比爾波普，還有他們覺得對拍攝工作很重要的工作　　人員找來。這一點非常難得。

問：你第一次看到【駭客任務】的劇本有什麼反應？

答：我馬上就知道這會是一部賣座鉅片，因為裡面有很多動作　　場面和動畫元素，我早就知道這會吸引所謂的年輕男性人　　口。他們也融入了一些宗教的意涵，基本上這是耶穌死而　　復生的故事，其實這也是票房保證。你看看【ＥＴ外星人　　】，他從天而降，施展了一些奇蹟，因為他的原罪而死，　　最後又回到天堂。他就代表了耶穌，而【外星人】也是一　　部超級賣座鉅片。只要有一個導演在電影裡影射耶穌基督　　　，這部電影就會賣座。這次他們用動作片做為包裝，這些　　又是非常有創意的動作場面，所以我深信【駭客任務】一　　定會風靡全球，你不必勸我我也會接下這部戲。　　【駭客任務】是一個很抽象的故事，這不是一般電影公司　　會看到的劇本，所以他們一開始沒看懂我也不怪他們。我　　一直都相信賴瑞和安迪故意在劇本上留了一手，而這些點　　子都藏在他們的腦裡，這樣一來就沒有人知道他們葫蘆裡　　賣的是什麼藥。我真的不怪電影公司看不懂這部劇本，對　　他們來說這是很大的風險。

問：就算故事很精采，整部電影的風格對敘述故事來說也很重　　要。

答：但是你從劇本上讀不到風格，我就看不出來，我不知道他　　們會帶來什麼風格，我只知道他們拍【驚世狂花】的風格　　，我也看過【駭客任務】的一些分鏡表，所以我事先得到　　一點內幕消息。

問：一開始有不同的演員人選，你記得嗎？

答：就選角而言，基努李維並不是賴瑞和安迪的第一人選，強　　尼戴普才是他們心中尼歐的不二人選。華納兄弟電影公司　　願意出資拍這部片，但是他們不想用強尼戴普，他們想找　　布萊德彼特或是方基墨，他們跟賴瑞和安迪說，要是布萊　　德彼特答應演出，他們就馬上同意拍片。當方基墨和布萊　　德彼特婉拒以後，華納終於願意考慮用強尼戴普，最後是　　在強尼戴普和基努李維之間選擇。基努一直都很喜歡這部　　戲的概念，這對賴瑞和安迪來說很重要，我也覺得這是一　　個很棒的選擇。　　他們曾經考慮要找蓋瑞歐德曼飾演莫斐斯，後來也考慮過　　山繆傑克森。至於崔妮蒂，他們一開始就想找必較不知名　　的女演員。

問：你為【駭客任務】編寫配樂的過程是怎麼樣？

答：我必須要感謝剪接師柴克史登堡，因為他剪出一場戲以後　　，除非是絕對有必要，否則他不會輕易修改。我為【駭客　　任務】寫配樂的過程跟以往我的做法有點不同。首先，我　　會為華氏兄弟示範每一個音樂點，我會用電子合成器彈出　　每一個音樂點的音樂，他們會跟著影片一起看，然後我們　　再一起討論。我們把這些試聽帶混進電影音軌，然後再舉　　行第一次試片，這時候整部影片就已經搭配了配樂的試聽　　版本。柴克在第一次試片後繼續剪片，不過這是在我錄製　　　　管弦樂團之前的事，所以我為【駭客任務】做配樂的順序　　是：我們先決定音樂點，然後用電子合成器編寫配樂，我　　把這些試聽音樂放給導演聽，再進行管弦樂團的錄製工作　　，同時我會按照新剪的版本修改配樂。老實說，這是一種　　很有效率的做法。

問：我看過第一次試片的粗剪版，有趣的是，裡面的配樂聽起　　來不像是臨時湊出來的。

答：很多人都會發現那些配樂聽起來好像是專門針對那些戲編　　寫的，我覺得這要歸功於電影本身。接下來的兩部續集我 　　們也想用這種方法，我只希望不會出什麼差錯，把這麼有　　效率的方法給打亂，因為這種方法不但能為粗剪版增色不　　少，也能讓導演維持整部電影的一貫風格，讓我知道配樂　　該起什麼作用。換句話說，如果只有一場戲，而我就為這　　場戲配上音樂，光憑一場戲就給我指示未免也太武斷了。　　要是導演從頭到尾把電影看一遍，他們就可以給我更有用　　的指示，我也可以做出更好的決定，盡力維持電影的一貫　　風格。

問：整個故事在結構上來說也會互相呼應。

答：沒錯，比如說在第三幕出現的主題會跟第一和第二幕互相 　　呼應，這是很大的優勢，所以我希望接下來的兩部【駭　　任務】續集也能有機會這麼做。

問：你們一開始有沒有討論過要用多少數位音樂或是傳統音樂 　　？

答：我們主要是討論配樂該達到什麼目的，他們並不會特別在　　乎我用的是數位音樂或傳統樂器，雖然他們堅持不要完全　　用電子合成音樂，因為他們喜歡管弦樂團營造的澎湃氣勢　　。於是我就以這個角度做為出發點。

問：我現在可以說這部電影很賣座也很有意思，我也可以說這　　部電影的配樂非常成功，這當然都是馬後砲，不過當你聽　　到你的音樂出現在別的地方有什麼感覺？

答：感覺挺怪的。前幾個禮拜我在一家音響專賣店聽到【駭客　　任務】的片尾音樂響起，我停了一下才想到，那是我耶！　　店裡有一個房間專門展示喇叭和ＤＶＤ放映機，他們準備　　了兩、三部電影讓客人聽聽喇叭的效果，【駭客任務】就是其中之一。感覺真的超棒的。

問：我常常聽到很多電影的預告用了【駭客任務】的配樂。

答：有一件事挺煩人的，現在我替別的電影做配樂，他們老是　　要我寫一些【駭客任務】那類的音樂。這真的很討厭，因　　為他們好像是說：「我們找來【駭客任務】的配樂師，所　　以就讓我們配上【駭客任務】的音樂吧。」不過這種做法　　完全錯了，我得苦口婆心地勸他們用適合這部電影的音樂　　。【駭客任務】的配樂其實並不能用在別的地方，它只能　　用在那部電影和那種風格上。特定的音樂風格必須搭配特　　定的動作，你不能隨便把音樂丟進去，希望它能跟整部電　　影兜起來。這樣也好，因為我不想去替別的電影做配樂，　　然後他們老是叫我寫【駭客任務】那種音樂。幸好那種音
　　樂不是每一部電影都能用，要不然我就會陷入一場永無止　　盡的噩夢。

問：【駭客任務】從頭到尾絕無冷場，但是賴瑞和安迪把時間　　拿捏得剛剛好，他們算得很準，可以讓觀眾先喘一口氣，　　然後再開始政府大樓大廳的那場激烈槍戰。你在做配樂的時候一定覺得很棒。

答：當整部電影的架構很紮實，配樂就會很精采，我不必敲破　　腦袋就能想出很好的點子。賴瑞和安迪把這部電影拍得這　　麼好，讓我的工作變得容易很多。

問：你在做配樂時是不是非常仰賴電腦的幫忙？

答：當然了，要是我沒有電腦的話，我就沒辦法替賴瑞和安迪　　做出試聽帶，我們也不能為粗剪影片配上臨時的配樂。在　　這方面來說，電腦是不可或缺的工具。除此之外，配樂中　　所有的合成、取樣和混音都要靠電腦來完成。當然了，傳　　統的管弦樂樂譜都是用紙筆寫出來的。這是最好的搭配，　　有必要的話我們可以用傳統樂器和人聲演奏出動人的音樂　　，但是需要用電子合成音樂時，也可能用電腦來完成。問：我知道選歌其實是到最後才做的決定，比如說你們幾乎是到最後一刻才決定要用「討伐體制合唱團」的那首歌。

答：那是因為版權談不攏。原聲帶歌曲的版權問題非常複雜，　　因為有太多版權所有人了，但是配樂就只要跟作曲家談版　　權就可以，你不必面對一大堆不同的唱片公司、一大堆不　　同的音樂發行公司和一大堆不同的藝人。他們會碰到這麼　　多問題我一點也不驚訝。

問：這會影響你的工作嗎？還是完全是兩碼子事？

答：這影響我的地方是我必須先填補這些歌曲的空缺，這一點　　真的很討厭，我等於是在做白工，但是這卻是必要的，因　　為萬一他們拿不到那些歌的版權，還是要把音樂補進去。　　在這方面我很樂意配合他們。　　我用一段管弦樂曲填補「討伐體制合唱團」那首歌的空缺　　，這段音樂後來就出現在片尾。老實說，效果挺好的，因　　為當尼歐最後走出電話亭，一飛沖天掠過鏡頭正前方，留　　下大衣飄動的一角，音樂就唰一聲響起。在片尾打完演職　　員的最後，喬西佛的logo就會出現，他的logo是一塊美國 建築大師法蘭克洛伊萊特設計的磚塊在空中旋轉的畫面。 這時音樂就突然結束。要是你坐著看完整個片尾這真的挺酷的。

問：你和音效設計師丹恩戴維斯是親戚嗎？

答：不是，我也不是麥斯和山米的親戚。我跟丹恩合作的時候　　經常聊天，我們也合作過好幾部電影，不只是【駭客任務　　】和【驚世狂花】，他還拍過【奪命連線】和【猛鬼屋】　　。我每次和丹恩合作都會經常溝通，有時候我們會互相傳　　送音效檔案讓對方參考，所以我只要跟丹恩合作就對音效　　的部分很有把握。這樣挺好的，因為我們可以互相合作而
　　不是針鋒相對。

問：我猜有些電影音效師和配樂師一定會有衝突。

答：每一部電影都會發生這種衝突，因為這一切都要整理清楚　　，通常都是在專的音效師來了以後才發生。幸好【駭客　　任務】找來業界最頂尖的音效師，像是音效重錄混音師約　　翰瑞茲、葛雷羅德洛夫和大衛坎貝爾。大衛坎貝爾是配音　　界最頂尖的混音師，我很幸運能在混音的過程中得到他們　　的幫助。

問：近年來的電影，比如說【迷上癮】，音效設計越來越有音樂性了。

答：音效非常非常重要，它跟配樂一樣能為一部電影賦予身份　　。我認為音效設計師和配樂師應該全力合作，但是他們通　　常都處於敵對的位置，而配樂師很少會獲得勝利。配樂經　　常會被音效蓋過去，或是經過重錄的過程失去原有的韻味　　。幸好當你找來這麼頂尖的團隊，我們就能一起合作而不　　是互相作對，這就有很大的不同。
【駭客任務：重裝上陣】

問：你有沒有為續集做任何音樂？

答：他們請我提供一些音樂，好讓他們在阿拉米達拍攝時使用 　　。

問：你有沒有機會到片場探班？

答：有啊，那真是太誇張了，我在天行者牧場錄【侏羅紀公園　　３】的配樂，所以就在舊金山待了三個禮拜，有空的時候　　就去看一下【駭客任務：重裝上陣】的片場。【侏羅紀公　　園３】把我操得挺慘的，所以去那兒可以讓我稍微喘一口　　氣。

問：你覺得第一集和兩部續集的拍攝過程有什麼雷同或是不同的地方？

答：拍第一集的時候我沒去過雪梨的片場，所以我無法比較，　　我去看過第二集的毛片，當我看到基努李維（飾尼歐）和　　雨果魏凡（飾幹員史密斯）對戲就讓我有一種似曾相識的　　熟悉感。我們好像是直接從第一集接到第二集，那兩位演　　員詮釋得絲毫不差，他們的角色個性鮮明，跟第一集完全　　銜接得上去，尤其是當雨果走到基努前面說：「安德森先　　生」，你就知道這會跟第一集一樣精采好看，而且充滿了　　令人興奮的氣氛。我很有信心他們一定能延續第一集的精　　神，拍出更好看的作品。

問：你在看兩部續集的劇本時，有沒有感覺得整個故事有一種節奏感？

答：有，我看完兩部劇本以後簡直快累垮了，就編寫劇本的角　　度來說，這是我見過企圖心最大的電影。他們屬於另一個　　境界，提到這種電影他們真的是無人能及。我很期待他們　　在拍完【駭客任務】以後的作品，因為我敢說【駭客任務　　：最後戰役】之後就不會再有【駭客任務】續集了，至少　　不會再有續集電影。他們可能會繼續拍動畫片之類的。

問：【駭客任務】絕對不會是賴瑞和安迪的最後一部作品。

答：他們一定會有別的創意，我很想知道他們會拍出什麼作品　　。很少有導演會像他們把故事放在第一順位，這是因為他　　們本身也是編劇。所有的酷炫特效和犀利的視覺風格都是　　為了輔助故事的進展，這才是當今電影所需要的，因為大　　家都忽略了一部電影的故事性。這兩位導演可以為電影界　　打一計強心針，這也是為什麼他們可以獨當一面，尤其是　　在【駭客任務：最後戰役】上映後，我很有把握它一定會　　很賣座。到時候他們就可以像大衛連或是庫柏力克那樣，大膽地拍出創意十足、令人期待的不朽鉅作。

問：謝了，唐。.






Interview by REDPILL
July 2000

問：一開始有不同的演員人選，你記得嗎？

答：就選角而言，基努李維並不是賴瑞和安迪的第一人選，強尼戴普
才是他們心中尼歐的不二人選。華納兄弟電影公司願意出資拍這部片
，但是他們不想用強尼戴普，他們想找布萊德彼特或是方基墨，他們
跟賴瑞和安迪說，要是布萊德彼特答應演出，他們就馬上同意拍片。

當方基墨和布萊德彼特婉拒以後，華納終於願意考慮用強尼戴普，最
後是在強尼戴普和基努李維之間選擇。基努一直都很喜歡這部戲的概
念，這對賴瑞和安迪來說很重要，我也覺得這是一個很棒的選擇。他
們曾經考慮要找蓋瑞歐德曼飾演莫斐斯，後來也考慮過山繆傑克森。
至於崔妮蒂，他們一開始就想找必較不知名的女演員。


傻眼了...賴瑞和安迪的第一人選竟然是強尼戴普...
雖然我也頗喜歡強尼戴普，可是我還是沒辦法想向強尼戴普
的臉掛在NEO上面...

是嗎?我倒覺得如果強尼戴普演的話會更好耶
強尼戴普是個很會顛覆自己形象的演員
表演功力可見一班
從艾德伍德.斷頭谷到神鬼奇航.還有更早的第九封印.
這些片子中都可以看得到強尼戴普的實力

所以我滿能接受戴普演neo

至於李維....小弟覺得他好像不是很會演戲...
以前還不覺得,直到看了最近他演駭客大紅之後接二連三接拍的一票電影
越發覺得他只是個擁有明星魅力的花瓶...

個人意見啦~

+ 1
especially in "Hard Ball" and "Sweet November", in my opinion.
Fortunately he isn't too bad in Matrix

in contrast, Johnny Depp did quite well in different rolls

我認為駭客系列根本不需要用到演技
只要編劇和導演認真點就行了
誰來演NEO都沒差 都會紅