這幾天在電視新聞上看到了
不過.........為什麼又是一部同性戀及變裝的電影???
我們電影界只會拍這種題材嗎?
不是不能拍,而是題材面實在太窄化了..........

我也是從小喜歡看國片的人
但是我只能說
國片被這些得獎導演給弄死了
如果有好劇本
拍得又好的話
我不反對花錢進戲院
反之都是一些不吸引大眾的題材
還怪大眾哩?

這些人就是會牽拖別人
竟然還拿日韓片來哭訴大眾媚外
呸...
他是拿懶教比雞腿唷?
令人難以下嚥的台灣菜
怪別人跑去吃泡菜和壽司
怎不檢討自己做菜所用的素材和技術
就因為一些法國人喜歡這一道台灣菜
就逼自己的同胞也要喜歡?

吳念真說的本來就是我想說的
有輔導金就不錯了
還在那靠邀....
這些電影人得了便宜還賣乖
哪個行業可以用納稅人的錢去成就他呀
刪掉刪掉....
這些輔導金通通刪掉

如果李安回來台灣拍台資片
我相信還是很多大眾願意進戲院
說沒人進戲院根本就是片子本身的問題
不是同性戀題材
就是冷到不行又枯燥的電影
剛好就是我滿反感的題材
連喜歡看電影的我都敬而遠之
遑論另一些更把電影當娛樂的大眾?

我最近喜歡上韓片
但裡面的演員我沒有幾個記得起名字
說我媚韓嗎?
我只是喜歡他們創新的故事題材
雖然近年來也出現不少與同期電影有類似或抄襲的影子
但只要抓住重點
都可以欣賞到不錯的小品

"有你真好"也不用大特效
"觸不到的戀人"要花啥米錢?
那樣規模的電影台灣若真的都沒有辦法製作
那些電影人可以去死算了

不要在那靠爸說政府不給錢
乾脆這樣啦
獎勵票房衝破500萬政府給這些電影人200萬做獎金
若有4000萬獎金就有1600萬嚕
這樣這些導演才不會曲高合寡
總是拍些沒營養又自以為有內涵的電影
要不然給了你500萬去揮霍
有沒去拍電影也不知道
拍出來的屁得獎也跟台灣人無關
台灣人也不覺有啥光榮
國手奧運回來友好多造勢
導演有嗎?
根本就沒人知道!

振興國片有建言 苦苦求見林佳龍
楊順清 連吃1個月閉門羹
http://forum.pcdvd.com.tw/showthrea...t=378378&page=3

記者賴怡佳／報導

以「台北二一」獲得亞太影展最佳影片的導演楊順清，一回到台北就忍不住大聲呼喚新聞局長林佳龍見他一面，楊順清表示自己1個月來用盡方法，就想見林佳龍商談國片未來，令人遺憾的是總不得其門而入。

楊順清以「台北二一」在亞太影展揚吐氣，雖然心中狂喜，卻一心懸念台灣電影不振的現象，在返台記者會上，他忍不住透露自己對國片的未來相當憂心，所以近1個月來，他用盡各種方法與門路，就是想與上任不久的新聞局長林佳龍好好談談台灣電影的前途，楊順清說：「救台灣電影，是愛台灣的一種方式，有電影文化，年輕人可以從事創作創意工作，總比沒事去吸毒找刺激好多了。」

楊順清說著說著，還突然轉頭問新聞局人員說：「林佳龍懂電影嗎？」讓新聞局人員趕快點頭替長官打圓場，楊順清接著說：「我努力了1個月想與局長談談，但始終開不了門，局長完全沒跟我聯絡，更沒任何回應。我們在亞太影展得了獎，今天還是看不見他，麻煩大家幫我寫一下，請局長和我見上一面，商量如何拯救台灣電影工業。」

雖然獲得新聞局頒發的獎金20萬，楊順清還忍不住笑說：「我目前為了拍電影還是負債100萬啊！」他更透露拍攝「台北二一」都要感謝投資者與願意養他的老婆。跟著電影「17歲的天空」一同赴亞太影展參賽的楊祐寧，雖然電影空手而回，但他笑說：「聽到台灣電影得獎時，我可能是全場最High的人，叫得最大聲，真的感到很光榮。」

【2004-09-26/星報/A2版/嗆辣爭議院】

楊順清放砲：新聞局不懂電影
亞太影展最佳影片 導演拿不到獎金獎座 他最想向林佳龍建言請和我聯絡
http://udndata.com/ndapp/Story?no=4...news_id=2637507

記者葛大維／台北報導

亞太影展台灣代表團昨天返台，獲得最佳影片的「台北二一」導演楊順清，獎座和20萬元獎金都飛了，被出品的中影公司抱走，但他在意的不是獎金而是台灣電影環境，昨天在中正機場舉行的記者會上放砲：「新聞局長官若不懂電影，請和我聯絡。」

楊順清事後解釋，他希望向新聞局長林佳龍建言，輔導金不要分老、新導演，應鼓勵拍片增加拍片量。獲得最佳女配角的「黑狗來了」女演員林美秀，不在乎兩萬元入圍獎金，但牢握獎座，要把它和之前獲得的金馬獎都放床頭。

楊順清說，得獎的精神意義大過實質意義，台灣電影大環境不好，他和許多年輕創作者一樣，徘徊於「繼續堅持拍片」還是「選擇拍偶像劇或****」兩條路，但他從恩師楊德昌身上學習到，要「努力堅持到最後一分鐘」。楊順清說，楊德昌不只教他電影理論與實際，更給他人生觀諸多啟發。

亞太影展屬於第四類影展，「台北二一」獲得20萬元獎金，連同獎座，都被中影拿走，楊順清豁達表示，「應該的」，他說自己的目標是「電影最高榮譽」─票房好、觀眾看得懂、喜歡看。，

林美秀說，頒獎典禮前她抽空去逛日本商店街，突然下大雨，沒想到真的「遇水則發」。不過她壓根兒沒想到自己會得獎，聽人家說有兩萬元入圍獎金，完全沒概念，只覺得去年得金馬獎，被國人肯定，現在得亞太影展，再被外國肯定，有「多爭一口氣」感覺。她要把金馬、亞太獎座並列床頭，再加個水晶球，希望「獎」不停。

【2004-09-26/聯合報/D2版/娛樂大搜查】

楊德昌看楊順清 努力又堅持
感嘆政府不重視電影文化 造成創作斷層 競爭力薄弱
http://udndata.com/ndapp/Story?no=5...news_id=2637510

記者葛大維／專訪

台灣導演楊順清的「台北二一」獲得亞太影展最佳影片，被楊順清尊稱為「恩師」的導演楊德昌，除了高興，更語重心長說：「年輕人投入電影，要熱情，更要腳踏實地。」政府若再不重視、維護電影文化，會讓台灣電影在國際競爭力越來越弱。

楊德昌眼中的楊順清，從學生時期就自我要求很高，不了解的事，一定設法弄懂弄清楚，衝勁十足。畢業後跟著楊德昌工作，吃苦耐勞，非常努力，楊德昌說：「楊順清條理分明，理性客觀，是他有別於某些浮躁年輕人的特質。」

楊德昌說，像楊順清、陳以文（「運轉手之戀」導演）、王維明（「獨立時代」男主角）等年輕人，現在走創作這條路的條件，比當年侯孝賢和他的環境，更加艱難，「大環境差，很容易讓年輕人徬徨，甚至年輕人的家長，都會阻止，造成斷層。」

眼看楊順清一路跌跌撞撞，從「扣板機」到「台北二一」，楊德昌佩服楊順清的努力與堅持，「拍『扣板機』時，我給楊順清建議，但『台北二一』，我要他自己判斷，小孩子長大了，就該獨立。」所以楊順清得獎，楊德昌覺得都歸於他自己的努力。

「台北二一」得獎，曾當過坎城影展評審的楊德昌有感而發，他說電影不僅是文化，更是最好的外交，楊德昌說：「新聞局不該只給輔導金拍電影，如何建立整體行銷策略，尤其維護本土電影映演空間，南韓是台灣最好的典範。」

楊德昌說，南韓政府規定戲院每年三分之一時間必須映演本土電影，南韓釜山影展，幾年之間已成為亞洲最重要的影展，各國電影界都不敢不重視，與南韓電影工業發達息息相關。

實事求是的楊德昌，近兩年默默耕耘動畫，已臻完工，他表示台灣動畫技術早就走出過去「代工」階段，實力與日、韓、歐洲不相上下。楊德昌說，尚未訂片名的武俠動畫，以成龍為主角，故事完全原創，敘述少年冒險打出一片天的過程，很快將完成第一階段，之後他將投入新的劇情長片。

【2004-09-26/聯合報/D2版/娛樂大搜查】

新聞局：電影處已盡最大努力
http://udndata.com/ndapp/Story?no=3...news_id=2637505

記者葛大維／台北報導

新聞局電影處處長周蓓姬表示：「新聞局長林佳龍很願意接納各界建言，但關於維護國片映演比例問題，牽涉複雜，電影處已盡最大努力。」

導演楊順清公開「放砲」，周蓓姬在場，她表示楊順清出國前一直想和新聞局長林佳龍見面，卻因故沒有見到。據她了解，局長林佳龍已召開「動腦會議」，近期將組「政策小組」，很希望能廣納侯孝賢、楊德昌等國內電影菁英的建議。

關於楊德昌認為台灣應師法南韓，保障本土電影映演空間。周蓓姬說，全面開放西片拷貝，牽涉WTO，想要再限制，茲事體大，似乎不可能。立委羅文嘉曾提出「國片受侵害時的防衛條款」，因為「受侵害」舉證不易，始終無法訂定。

至於楊順清認為「輔導金不分組」，周蓓姬說有經驗的導演，應該比新導演更有找資金的能力，把輔導金給新導演，「鼓勵」性大於「量產」性。

【2004-09-26/聯合報/D2版/娛樂大搜查】

『這不是肯德基！ 』

這是看到這串討論，突然有那樣的感想。

很多的話上面都有人說了，好電影的定義是什麼？儘管在影展上屢屢奪標的作品卻也不一定能擁有亮眼的票房，
當大家都習慣於美國的肯德基時，為什麼導演會端出來一桶詭異又黑漆漆的炸雞呢？


身為一個看電影的觀眾，我只想說：

這不是肯德基。

sorry,director,you can't take off my money.

由於最近剛好星戰三部曲發片,
因此再看到這個討論串實在是很感慨,
盧卡斯在近30年前也是在極困苦的條件下想盡辦法完成他的星戰夢,
後來的結果相信大家都看到了,
如今快30年過去了,
台灣的導演們,你能拍出像星戰一樣的電影嗎?
當然用好萊烏的例子來比並不公平,
但人家30年前做到的,今天我們能做到嗎?
或許資金是一大難事,但沒錢就不能拍出好片嗎?
一些日韓甚至是泰國電影我看也沒花多少錢,
但人家拍出來的東西就是會吸引人進戲院觀看,
那是因為人家的題材或某些東西會吸引人,
反觀現在台灣電影.....
我搞不懂為何我要花錢去看一些我看不懂的東西!!!

王小棣 朱延平：台灣，救救自己的電影！
台灣在日前剛落幕的亞太影展奪得兩項大獎，但國片票房長期未見起色，兩位導演發出求救訊號，談他們的悲情經驗和建議。
http://udndata.com/ndapp/Story?no=1...news_id=2654362

記者童一寧／專題報導

上個月底才在日本福岡落幕的亞太影展，國片「台北二一」勇奪最佳影片，「黑狗來了」拿下最佳女配角獎。但有多少國內的觀眾看過這些在國外展露頭角的國片？「在台灣，所有非好萊塢電影都被好萊塢電影蹂躪到無以復加的地步。」曾經以「異域」創下賣座佳績的導演朱延平說：「現在國片是求生不得，求死不能！」

朱延平說，現在不是拍不出好看的電影，而是「就算好看也不賣，拍得越多越傷心啊！」他舉例，前陣子宣傳做得頗大的「五月之戀」，集合偶像陳柏霖、劉亦菲、當紅樂團「五月天」，最後票房卻少得令人難以置信。「拍一部，就死一個導演，還有誰敢拍電影？」

困境實例?

海報、預告 被丟進垃圾桶

在朱延平眼中，台灣電影走到這個地步，與民國87年取消外片映演限制有極大的關係。他指出，電影行銷通路最重要有幾項元素：預告、海報、辦活動，目前美商公司發行的電影，預告可以在半年、甚至八個月前就在黃金檔院線播放，海報、大型立牌到處都是。反觀國片，還是幾經協調，業者才勉強同意在電影上檔前三周放映預告片，海報也常被貼到廁所附近不起眼的角落。朱延平以自己去年的「搞鬼」為例，當時做了64支預告片，花十幾萬做大海報，最後預告、海報統統丟進垃圾桶，「只有學者戲院可憐我，在電梯門口的地上貼了兩張！」

困境實例?

找戲院 比登天還難

新片「擁抱大白熊」導演王小棣則認為台灣電影好像原住民：「你不能問原住民，為什麼要做妓女？為什麼要酗酒？為什麼會失業？應該先想一想，他們生活在什麼樣的環境裡！」王小棣說，為了替「擁抱大白熊」排檔期，她才知道「我們的電影院好像租界！」王小棣說，台灣的電影想在台灣的戲院上映，簡直比登天還難，硬排上檔期後，對方還天天追著收映演輔導金，宣傳呢，卻連個海報燈箱也不願上。「國片的商業機制可以說是死了，沒有商業機制就不會有明星，技術也不會進步，也就不會有成熟的電影。怎麼可以單單怪導演片子拍不好？」

導演建議

導演建議

((1)企業投資 增加市場占有率

朱延平說，目前新聞局已經為國片做了很多，像是只要拍片，包括後製、宣傳、映演等環節，都有一定比例的補助。「但往往沒有我們賠掉的多，拍越多，賠越多。」王小棣則建議，政府應該為電影產業營造優良的投資環境。

王小棣舉韓國釜山影展為例，「人家找來退休文化部長當主席，還大手筆封街辦活動，連當地最大的戲院都完全配合播放參展電影，台灣做得到嗎？」釜山影展找來韓國當地大企業如現代、大宇等贊助，七年下來，形成電影業與企業之間的良性循環，一下子就讓韓片從原來1.5%的市場占有率，躍升到45%。「人家做得到，台灣為什麼不能？」

(2)輔導金鼓勵多種片型

王小棣說，假如國內環境這樣友善，不但促進電影景氣活絡，也能資源共享。「『擁抱大白熊』如果可以得到更多資源，周邊商品早就滿天飛啦。」她並且建議政府，把行之有年的國片輔導金改為提供給新導演、特殊片型（歌舞片、恐怖片、史詩片等）及技術人員。一方面新導演可以增加拍片機會，也可讓國片市場百花齊放，技術人員更可以出國進修，進而提升產業整體競爭力。

(3)保障國片上映空間

朱延平與王小棣也都認為，如果可能，還是應該恢復外片映演限制。朱延平說，以韓國為例，政府要求戲院每年至少要拿出160天放映本地電影，「在台灣，連兩個禮拜都不可能！」王小棣也說，法國堅持電影是文化，因此在加入WTO時堅持以「文化避免」的做法，把電影排除在門戶大開的規定之外。「可是在台灣，有誰關心過電影？」

許多台灣電影人才不得已轉向大陸發展，卻不見得能找到春天。朱延平說，最近他帶著與本土天王吳宗憲合作的新片「人不是我殺的」到大陸宣傳，當地反應不錯，可是才上映就被迫草草下檔，「因為大陸政府規定，『十面埋伏』要整整上兩個月，別的電影一律不准演！」

(4)開放大陸演員來台拍戲

朱延平說，政府遲遲不開放大陸演員來台拍戲，更是把人才逼往大陸。「只要（一部電影）開放兩個（大陸演員工作名額），就可以符合大陸規定，即使是在台灣拍的電影，也可以當作大陸本地電影上映，既增加工作機會，還能夠拓展市場，但討論了這麼多年，老是原地踏步。」

朱延平說，他當年就是為了要遷就釋小龍，才會移往大陸拍攝，「不然打死我，我都不想離開台灣。」台灣有他一起打拚16年的工作夥伴，還有家人，「我為什麼要離開？問題是，我賠不起啊。」朱延平說，現在不得不離鄉背井，那種痛苦的心情誰知道？

(5)培養人才 非消耗人才

王小棣的感慨也非常深刻：「台灣，別的沒有，就是會消耗人才！」王小棣指著身邊的工作人員，「他們都大學畢業，年紀輕輕，前途大好，卻為了理想留下來奮鬥，可是這個環境能給他們什麼？不單是他們，我也是在這裡被消耗的一分子。」

王小棣經常覺得，一腳站在熱水裡，一腳站在冷水裡，熱水是年輕人的衝勁與熱情，冷水就是這個不爭氣的大環境。王小棣說，如果她可以撈出許多人才，那表示台灣到處是人才，「但是大家都去哪了？電視台等相關大型機構，你們都去哪了？是不是只顧賺錢，而忘了最重要的責任？你們賺的不只是錢，而是台灣的文化生機啊！」

【2004-10-09/聯合報/D6版/貼星報報】