如果不是頂著"李安"的大名
我會不留情給不及格

前半段真是催眼的好東西

呃....小弟就知道這篇文章會有這種爭議
但是我其實很喜歡這部電影....之前也說過了,不知怎麼的缺點是越寫越多...
但是有一點要幫蜘蛛人辯護,我認為山姆雷米其實把電影的節奏調配的很好,
既能夠讓特效與動作場面精采,卻也沒有忽略掉人物的人性與情感部分,
深度問題嘛,也許"綠巨人"這部電影的問題在於他的年齡層的錯亂,
他很嚴肅的說了親情,制度等問題,這是較年長的觀眾可以理解感受的部分
然而外在卻包裝了年長的觀眾無法接受的幼稚公式....
我認為這會造成無法說服觀眾的問題...
基本上奈米科技能夠讓人成為破壞王怪獸的理論似乎和"霹靂火"
中的換臉技術一樣可笑,當電影中的角色們一次次提及這個理論,
就好像在提醒他們"這是一部給小孩看的電影"....
這是我所認為綠巨人的缺點,而不是覺得超人電影不應該提太多
人性、情感相互衝突的深度,事實上,每部好的英雄電影說的重點都是這些的.
這也是我認為為什麼提姆波頓,山姆雷米以及布來恩辛格這些以往的另類導演們
會願意拍攝主流英雄電影的動機,然而畢竟英雄電影是商業娛樂片,
該如何拿捏節奏動作戲以及內在衝突是相當重要的考量.....


而X戰警2...其實正好與你說的相反,我倒是認為X2的鋪陳過長也沒把角色的故事講好.
以致於電影變得有些支離破碎,但的確比第一集成功的多了

這邊是之前寫的東東.
搖醋影評—X戰警2 X2
http://forum.pcdvd.com.tw/showthrea...threadid=209573

【非同步影評】
　　　　　　　憤怒的李安

－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－文•侯季然

奇怪的是，關於李安電影的討論，大部分卻是與電影本身無關的。它們多
半和數字比較相關：

1993年，《喜宴》在台灣的票房超過一億台幣，並成為第一部在美國商業
放映的台灣電影，同時也是當年全世界投資報酬率最高的電影；1995年，
李安首次執導西片《理性與感性》，光美國本地票房就有四千三百萬美金
；2000年，《臥虎藏龍》風靡全球，全世界票房加起來超過二億美金，這
尚且不包括電影原聲帶與發行光碟的後續收入；2003年，製作成本達一億
三千七百萬的《綠巨人浩克》，排在暑假黃金檔期，上映第一個週末，三
天票房六千二百萬……

看起來很像哪家上市公司的財務報表。

我且查了一下近十年來關於李安的電視新聞報導，果然，還是與電影本身
無關，這一次大部分是總統院長局長等官們的接見表揚，從郝柏村、李登
輝、連戰、宋楚瑜到陳水扁，李安笑僵了且一直顯得很不知所措的臉孔，
就在各種官樣場合進進出出，鞠躬、傻笑、握手、發表感言……

除此之外，在《喜宴》、《臥虎藏龍》兩波瘋狂大賺後，學者教授研究生
們紛紛現身寫了許多關於全球化、文化工業、東方主義、邊陲與中心……
等龐大題旨的長篇論文。

最後剩下來的，真正談論李安其人與其作品的文章，一種是對劇情內容的
解讀與異想，如《推手》、《喜宴》、《飲食男女》裡的父子情結、《臥
虎藏龍》裡的陽具情結等；另一種則是以李安為主角的勵志故事，包括大
家耳熟能詳的校長父親望子成龍、聯考兩次落榜、NYU畢業後六年在家當
家庭主夫……

於是，我們發現了李安與八○新電影導演們及後新電影導演們之間最大的
不同，那就是：李安似乎不被視為一個作者導演。人們會花錢看李安的電
影，討論李安又挑戰了哪種電影類型或者他在劇情裡如何應用或偷渡了他
的父子情結，卻很少去關心他的手法與形式，去分析他的鏡位與剪輯，歸
納屬於李安自己的電影美學風格。我們習慣把李安歸為那種戲劇型的導演
，認定他的鏡頭與場面調度皆是為戲劇衝突服務而不需逐格研究。我們說
：李安很會說故事，卻不會說：李安是個電影作者。如果我們問：李安的
作者風格是什麼？山谷裡可能會傳來回音：李安有作者風格嗎？

李安，是什麼？

按照這十年李安在台灣掀起的漣漪看來，李安不是一個導演，他是一個明
星，他是台灣電影大蕭條時期的一顆虛幻的安慰劑兼成功樣板，是政府制
訂新的救市政策時，心中設定的理想目標。李安是一個異類，當台灣電影
在商業市場上全面失守，在國際影展上大放異采時，儘管他也拿過兩座柏
林影展金熊獎，很多人卻下意識地把他包括在台灣電影藝術殿堂之外。李
安是一則怨念，怨念者，想要得不到而產生的嫉恨。李安是一個發達的親
戚，怕對他太熱絡而產生自我感覺不良好，索性保持距離以維持所剩不多
的自尊。

我們都覺得自己蠻懂李安和李安電影的。李安電影太好懂了嘛，當我們含
著淚水與微笑看完《推手》、《喜宴》、《飲食男女》、《理性與感性》
……那些套裝的形容詞好像馬上就可以隨手拈來來解釋我們的感覺，溫厚
謙和啦、圓融細緻啦、幽默通俗啦，似乎三言兩語就可以很妥當地給這些
電影一個交代。這樣的李安，比起其他新電影或後新電影導演，實在是太
不酷了點，不過台灣的電影觀眾歷經二十年來看本土電影的挫折（不時被
大導演教訓：看不懂？那再看一遍），終於等到李安的出現，倒也可以稍
稍平復一番。

事實上，也因為李安通俗劇的形式與超越個人與文化藩籬的內容，他的電
影才得以跨出影展，進入全球的商業主流院線，進入好萊塢片廠的生產體
系，從一個「李安」變成「台灣之光」，而從此，當我們討論李安的時候
，談話的內容就再也不只是李安了。

然而，若我們掰開緊黏著李安的光環與套裝形容詞，試著從我們看待其他
台灣新電影作者的角度來看李安從1991以來的七部劇情片，會發現李安其
實是一個憤怒而焦慮的導演。而每一個單獨看來溫和可愛的作品，連在一
起卻只說著同一個主題：那就是：叛逆。而這種叛逆不但存在每部作品裡
，也體現在李安這些年來特技表演似地不斷挑戰各種片型的動作裡。

《推手》、《喜宴》、《飲食男女》等「父親三部曲」，表面上看來是處
理代溝的主題，異鄉與故鄉、傳統與現代，兩者之間的衝突卻肇因於溝通
的匱乏�***中的父親看似強壯而智慧，實則卻總是處在一個抑鬱的狀態，
遭受欺瞞與忽視。雖然影片的結局看似喜劇收場，卻都是建立在父親的妥
協上，這種對傳統與父親的衝撞，是李安故事裡一貫主題。此外，違反既
定印象的角色刻畫與情節發展，一方面造就喜劇效果，另一方面也隱約透
露作者逆反的情緒。

在新近出版的李安自傳「十年一覺電影夢」裡，李安甚至提到，他對大家
認為《喜宴》的結局是Happy Ending感到驚訝，他自己從不認為那是一個
Happy Ending。換句話說，導演的意圖並非在於和解，而在於傳統的挫敗
與妥協。若以作者的觀點，這作品是被誤讀了。

「父親三部曲」建立了李安的溫和形象，從此李安就一直致力於打破這種
形象。接下來的三部西片《理性與感性》、《冰風暴》與《與魔鬼共騎》
，李安開始他對自己、類型與觀眾的挑戰。李安試圖證明自己不只是一個
溫情的通俗劇導演，除了在專業技術上能夠把這個不同年代與型態的氣息
做得地道，李安更進一步地想要顛覆一些根深蒂固的東西，一個台灣導演
去執行珍•奧斯汀小說改編的劇本，在英國莊園裡實踐中國山水畫的以景
寄情、利用1973年的頹廢中產郊區打破美國社會的偽善與虛假、在南北戰
爭的題材裡凸顯個人身份的混淆質疑北與南一進步一落伍的刻板印象。可
是，儘管變身與反叛得如此激烈，從「父親三部曲」而來的既定形象仍然
陰魂不散，人們還是固執地在即使是《冰風暴》這樣虛無的影片裡找尋溫
暖的李安，所以李安也只好再變。

《臥虎藏龍》的出現終於讓觀眾注意到李安在電影形式上的野心，這部重
現胡金銓式古典武俠的作品，最令人耳目一新的是導演李安對內容與形式
的整體思考，包括不同角色有不同武功的應用、場景與情緒的呼應、對女
性與情慾的辯證落實在一把劍的象徵。而飛揚跋扈的玉嬌龍更可視為李安
寄託其叛逆精神的角色，李安藉著玉蛟龍嘲笑了武俠片歷史的框架與法則
，也逆轉了虛幻江湖的情與義。可惜的是，《臥虎藏龍》成功後引來的關
於產業面及文化面的論辨成了主要議題，關於影片內容面的分析又偏向學
術而益發幽微，李安個人的作者形象反而沒能成為話題焦點。也因此，接
下來我們看見了《綠巨人浩克》裡更用力證明自己的李安。

一部耗資逾億美金的好萊塢暑假大片，題材又是改編超能力的英雄漫畫，
站在全球電影工業最專業也最奢華的頂峰上，李安卻也有膽把它化為言志
的私密之作，於此徹底實踐他的叛逆。做為一部商業娛樂片，《綠巨人浩
克》卻是徹底的反娛樂、反刺激。沒有爆破的鏡頭，也沒有血腥，甚至當
巨人大發神威時，鏡頭還特意地讓觀眾看見那些被壓扁的房子車子裡，一
個人都沒有死。結局的大爆炸，卻是寂靜無聲。而全片各式各樣的分割畫
面，與其說模仿漫畫，更像是一種干擾觀眾而達成疏離效果的手段。

看著這個因心中憤怒而暴跳如雷，沒有要去拯救或殺害任何人的巨人，終
於我們了解了李安的叛逆，不只存在他的故事裡，也在他訴說與看待故事
的方式。溫柔幽默的表面下，李安拒絕去滿足任何一種既定的期待，卻又
仔細費力地把這種叛逆滲透進一個看似通俗的戲劇結構裡。如此的處心積
慮且絲毫不肯放鬆，所耗費的精力與完成的困難度，比起純粹表現自我，
不證自明的藝術片，實有過之而無不及。讓人不禁感慨，那是何等長期的
積壓所產生的憤怒能量，才能驅使李安如此拼命地反叛，不只在電影裡反
叛（《喜宴》、《飲食男女》、《冰風暴》）、在電影史裡反叛（《與魔
鬼共騎》、《理性與感性》、《臥虎藏龍》）、在電影工業裡反叛，更在
觀眾的期望裡反叛（《綠巨人浩克》）。然而，荒謬的是，這馬不停蹄地
反叛再反叛，卻引領著李安走到了經濟霸權的中心—美國、文化霸權的中
心—好萊塢、還有，最難以忍受的，道德價值的中心—家庭倫理、勵志故
事與台灣電影工業的模範生形象……

各位觀眾，你能感受到李安的憤怒嗎？

（原載於台灣電影筆記http://www4.cca.gov.tw/movie/）

醋兄貼的這篇文章相當精采
總算讓我對李安的創作性格有了粗略的了解啊

李安有這麼憤怒啊…？

真真看不出來哩…

不過綠巨人讓我睡著是真的…我就算看飲食男女或者推手都沒闔上眼…

不知為什麼，我每回看到郎雄爺爺在飯館裡將來抓他的眾人用「氣」推開的那一剎那…我就眼濕了。

你能想像黃飛鴻也有老的一天嗎？

李安大導演!
有點搞不你要說些什麼
前半段睡著了
如你真的想表達憤恕
憤恕的表達方式真是太包蓄

各位觀眾，你能感受到李安的憤怒嗎？

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我想這句話是筆者•侯季然~問大家的~
並不是李安想表達憤怒~文中筆者也沒有提到李安想要表達憤怒~
我想大家都曲解了李安~


另外~我覺得蜘蛛人也拍得不錯~並不是只有迎合時下流行所拍出的電影~
雖然表面看起來是很點型的商業電影~但是劇情也寫得不差~
蜘蛛人算是一部內外兼得的電影~

Hulk中最好看的是綠巨人對戰巨犬和直升機的那幾段,至於文戲表現則太差了,因為拖得太長,缺少新意,男主角到處被人拖對走,他好像對發生在自己身上的事沒什麼反應,反而只懂得在回想童年回憶時作痛苦狀.
還有那個扮漫畫的spilt screen,突兀之餘也沒什何必要性和代表性.只令我覺得李安在耍小聰明.

我看spiderman, batman2, xmen1, 2還要比這個hulk好看多.什致我看Dare Devil也比hulk少冷場,某部份人物描寫也更見新意.