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你講的集中與分散這兩點。

和這兩個喇叭的設計 訴求沒有正相關，

TAD 和 KEF 的同軸單體原創設計師是同一位所以

理念就是相位一致而已，把同軸單體作多指向設計也是可以的，

所以無關集中這個名詞。

MK 150 非 THX 的單向發聲來說，由於MK的單體尺寸統一，為求一定的量感及快速反應及視覺化效果就會做出這樣的配置，三個垂直的高音單體，上下兩個高音用來牽制中間的高音，因為
只放一個高音看起來太單薄，要達牽制作用需用用 上下兩個來包住中間高音單體，避免聲音朝

上下兩方向飆去，人耳對中高音指向性較敏感，你看上下兩單體障板有阻尼物質，唯獨中間沒有，這樣上下的單體聽起來會比較柔和，會凸顯出中間的高音，同時又保有三顆單體的量感，
說穿了，這反而是你開板講的集中設計的精神。

至於MK 箱體為何要做成這樣，只能說 因為 THX 頭洗下去了，不搞這樣沒有賣點而已....

P.S.
至於MK THX 系適不適合家用, 答案是不適合，會荒腔走板。
除了SUB 之外

一支單體不夠力的話，那就多上幾支

單體的排列也有技巧，因為發出同樣聲音的單體，聲音會彼此抵銷，所以在設計跟擺位時，通常會採用垂直設定，這樣聲音還是會左右擴散。

這也就是為何有些超多單體喇叭，幾乎都是垂直縱列一排單體的原因。

如果想要搞上下擴散的話，可以擺成橫的。(很多中置喇叭會這樣設計擺放)

採用多單體同時發聲設計時，單體彼此的距離越近越好，因為距離一遠，頻率加成與相消的反應更難計算。

喇叭的效率有其物理極限，空間大到一定程度，還是要靠多單體來合作。