剛看完這兩片，我比較喜歡兩根槍管，偷拐搶騙不過多了布萊德彼特為號召，整個故事架構和情節橋段幾乎都是兩片的翻版，在原創性不在的情形下，只能算是模仿之作，價值不高。

只看了偷拐搶騙

三組人馬開車追逐那一段最令我印象深刻
看似完全不相關的內容
看到最後恍然大悟﹏又倒回去笑了幾遍
還有那個打不死的俄國佬
提到賭場心就飛到Las Vegas的法蘭仔
看慣好萊塢喜劇後
很能感受到不同的風格

兩根槍管﹏等有空再找來看吧﹏

兩根槍管有發行DVD嗎？

有的......
得利發行
16:9 兩聲道

蓋瑞奇在最近BMW那鍋「The Hire」的短片CASE中就拍了第四段「STAR」�***中把自己老婆摔得七葷八素不說，最後再來個完全毀掉自己老婆形象的爆笑結局∼看來他們夫妻蠻恩愛的…
http://www.bmw.com/bmwe/pulse/speci...lms/index.shtml

「兩根槍管」的原創性是這部電影最可貴之處，也是導演Guy Ritchie一片成名的原因。「偷搶拐騙」的整部電影橋段與結構都是延用「兩根槍管」，雖然是導演自行演繹，沒有所謂「抄襲」之嫌，但是連續兩部電影的風格幾近相似，讓人不禁覺得，這位導演是不是只有這一些「本事」。

並不是「偷搶拐騙」電影失敗，而是導演本身有其可議之處~~~~

我也只在電影院看了偷拐搶騙,
我喜歡那隻吉普賽狗!!

這是一篇來自KingNet電影台，聞天祥專欄的影評，他分析了【偷拐
搶騙】與【兩根槍管】的異同，寫的相當不錯，有興趣的話可以看看。


如果你是為了布萊德彼特或瑪丹娜（本片編導蓋瑞奇是她的現任丈夫）來看【偷拐
搶騙】的話，可能會有點失望。但如果你是衝著蓋瑞奇的處女作【兩根槍管】（
Lock, Stock and Two Smoking Barrels）而來看這部電影，它應該會符合你的期待。

我們甚至可以說【偷拐搶騙】根本是【兩個槍管】的翻版（這也是美國影評界對本
片普遍評價不高的原因，認為蓋瑞奇不僅在主題精神上不變，連形式結構都缺乏新
意，恰好與大多數第一次看蓋瑞奇電影而感到新奇的觀眾感覺大相逕庭）。他喜歡
在一開場把一堆錯綜複雜、令人疲於辨認的角色全部介紹出來，讓觀眾聚精會神看
了半小時，才終於掌握到他們的關連與忙些什麼。

就像希區考克或奧森威爾斯，常常信手拈來一個東西（道具╱母題），就讓主角疲
於奔命、出生入死一樣；【兩根槍管】的舊式獵槍，【偷拐搶騙】的84克拉鑽戒，
都是角色手忙腳亂、誤會百出的關鍵。只不過蓋瑞奇不像古典好萊塢的敘事傳統，
設計一個重心人物或亡命鴛鴦來追索這個關鍵物品，而是全片所有角色都投入其中
，有的爾虞我詐，有的不明究理，彷彿一場招式複雜、內涵簡單的大會操表演。

而【偷拐搶騙】裡，至少就包含了電動玩具老闆兼拳手經紀人、猶太珠寶商、俄國
軍火販、地下賭場經營人和以布萊德彼特為首的吉普賽人（所以你應該猜想得到布
萊德彼特的戲份當然不如他在好萊塢電影）等多方人馬捲入其中。快速簡潔的剪接
，以倒敘開始、又不停在途中轉換時空因果順序的手法，純男性化的暴力競鬥空間
，以及帶點虛無荒謬的世界觀，都讓人不得不聯想到早期的昆汀塔倫提諾（尤其是
【霸道橫行】Reservoir Dogs）和【猜火車】時期的丹尼鮑伊，他們創作的出發點
與訓練養成幾乎都來自大量的觀影經驗，破碎的畫面剪接與只有電影才掰得出來的
影像式劇情，也成了只有喜歡新潮幽默與同樣具備大量觀影經驗的影迷才懂的符碼
。

比方在一場片中各路人馬陰錯陽差在同一條路上發生車禍的戲裡，蓋瑞奇就翻因為
果，先呈現一連串匪夷所思的撞車災難，再回頭去交代這場連環意外的複雜肇因，
其誇張巧合的程度，直逼荒謬劇式的幽默，也玩盡蒙太奇奧義。然而相對的，他又
可以安排心狠手辣的「狗頭老大」（亞倫福特飾演）坐在椅子上慢條斯理地解釋豬
如何能在短時間內消化大量屍體的理論，其專注的神色，也「黑色」得好笑。

他也許無法企及【愛是一條狗】（代表墨西哥入圍本屆奧斯卡最佳外語片）在玩弄
電影時空技巧之餘，另外帶出一個更大的生命關照，卻提供了喜歡形式幽默的觀眾
，一場一百分鐘的聰明娛樂。至於只能接受單一直線敘事的觀眾，恐怕只有敗興而
歸了。

有趣的是蓋瑞奇的兩部電影，都不約而同指向「白忙一場」與「無心插柳」交纏一
塊的詭異結論：沒有一個人能得到原本想搶奪的東西，最後卻往往發現出乎意外的
驚喜，於是84克拉的大鑽戒只會落入不知道鑽戒從哪來的人手裡，看起來最笨的人
才是最後賺大錢的贏家。這雖然不是什麼微言大義，卻和他老是絞盡腦汁設計繁複
的形式結構，來包藏一個說起來簡單的故事（一群男人搶鑽石），頗有異曲同工之
妙。