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*停權中*
加入日期: Dec 2004
文章: 801
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引用:
這個有解釋。 因為那些水晶沒有掉到水里阿.... 它是掉在水晶大陸上面。 沒有掉到水裡。 之後就被丟到太空啦！ |
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2006-08-05, 02:47 PM
#181
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Master Member
  加入日期: Oct 2002
文章: 1,594
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剛剛看了一下 Amazon 的網頁
http://www.amazon.com/gp/product/B0...7363967?ie=UTF8 USA Box Office: $186 Million Worldwide Box Office: $317 Million Budget Estimate: $204 Million 還是有賺
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2006-08-05, 02:55 PM
#182
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*停權中*
加入日期: Jun 2000
文章: 1,780
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引用:
找到一個票房分析評論可以參考看看 ＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝ 好萊塢大片不靠票房賺錢 高票房不等於高收益 《加勒比海盜2》毫無疑問是今年夏天好萊塢勢頭最猛的大片， 繼連續打破單日票房和單周末票房紀錄之後， 又成為北美票房最快突破2億美元大關的影片， 雖然《加》片的製作費高達2.25億美元，但是以其目前迅猛的勢頭， 似乎單以票房而論，《加》片大賺特賺也是必然的事。事實上， 好萊塢的電影賬並不是簡單的加減——將票房減去製作預算就成。 你能想象一部製作費5000萬美元的影片，票房達到1億美元， 最後的收益竟然是虧2600萬美元嗎？ 大片演算法簡述 一部影片的誕生主要有製作、融資和發行三個方面， 製片人需要考慮這三方面的商業形式。通常情況下有以下四種可能性， 但需注意，這種分類不是絕對的，很多影片會綜合不同門類的特徵， 因此每部影片的合同都可能是一種“創新”。 第一種： 分步驟投入。資金分幾步到位，合同中規定， 當某些條件滿足時，如劇本完成、卡司選定等，下一步的資金便自動到位。 第二種： 包裝買賣、貨成交易。製片人或經紀人先將影片的要素組合好， 如確定劇本、主要演職員、拍攝計劃等，然後找一家電影公司， 以求得到它們的投資。一旦對方答應，簽下合同， 然後拿著合同再去找別的資金，包括銀行貸款。等影片拍竣， 電影公司便來提貨(拿底片)。 第三種： 預售或稱賣片花。在一部影片尚未拍攝完成前， 先將影片的發行和放映權分門別類賣出去，但是， 賣片花得到的一般不會是現金，而是期票， 因此製片人需要到銀行去按一定折扣兌換成現金。 賣片花的成本一要看製作班子的陣容，二要看行情。 一般情況下，一部影片靠預售大約能得到60%的製作費用。 第四種： 私人集資。一般只適用於低成本影片， 由製片人通過私人渠道融資，需要成立有限合夥公司。 資金的多寡、融資的難易，是跟製作方對影片的控制權成反比的。 預算越高，資金由好萊塢大廠包辦， 往往意味著製作方必須放棄諸如劇本的定稿、卡司的選擇、 最終剪輯權等藝術掌控權。 如果是電影公司負責開發專案並發行，那麼，製片人只是一個雇員而已。 所謂的“獨立製片人”，真正的獨立程度因人因專案而異。 製片人策劃工作做得越多，籌集到的資金越多，他的獨立程度也就越高。 隨著製片人工作“能耐”及職能的增加，電影公司的重要性就相對削弱。 在電影公司承擔的各種角色中，關鍵的不是製作，也不是融資，而是發行。 發行聽起來很簡單。西方的電影院大多掌握在幾條院線手裏， 發行商不就是跟固定的幾個客戶打打電話，介紹商品， 然後在報紙和電視上打打****？的確，發行工作無非就是那麼幾件事， 但你若不進那個圈子、不是八大電影公司之一，你就根本做不到這些工作。 發行商和放映商歷來有矛盾，但它們之間的你爭我奪仿佛是老夫老妻吵架， 別人休想乘機插一腳。 在北美市場，放映商的抽成有兩種方法： 一是收取一筆固定租金，然後再提一個較小的比例；另一種是不收租金， 但提一個較大的比例，另外，抽取的比例隨著時間的推移而增高。 按照業內規矩，發行商在北美市場抽成30%， 海外市場(指北美之外)提成40%。 注意：這裏說的發行抽成沒有包括廣告費，那些都是另算的。 而且，按現在的行規，一部商業大片，宣傳費按製作費的大約50%來預定。 至此，我們來算一下一部典型的好萊塢大片，製作費花了5000萬美元， 北美市場賣了1億美元的票房。它是不是一舉賺了5000萬美元呢？ 非也。首先，媒體報道的1億美元票房沒有減掉放映商的所得。 讓我們採用前面介紹的公式，即發行商從中拿回7000萬美元的收入。 接著，發行商需要抽取它的30%，剩下的就成了4900萬美元。 而那5000萬美元製作費還需要加上2500萬美元(即5000萬美元的50%)的****宣傳費， 這一算下來，就成了7500萬美元支出減4900萬美元收入，變成了虧損2600萬美元。 怎麼樣？傻眼了吧？ 周邊收益才是搖錢樹 好萊塢不靠票房掙錢早已成為經濟學家研究的課題， 美國著名的好萊塢經濟學家愛德華·艾波斯坦在他的研究中點破了這塊藝術聖地的經營之道： 今日的好萊塢已經不再是“夢工廠”了， 本質上它已經變成一種服務機構——一個關於夢想的交換所。 好萊塢有了新的生存之道，由於家家戶戶都有了電視， 巨大的家庭娛樂市場正向電影公司頻頻招手。現在，只有不到2%的美國人晚上會出外看電影， 95%的人則會留在家裏看電視。 迪斯尼公司是第一家拿到在電視上播放其影視作品權力的公司。 到1960年代，每一家電影廠都有了這張牌。 接下來，錄影機的興起讓他們找到了新的生財之道。 到20世紀80年代，他們在錄影市場的收穫迅速超過了電影院的票房。 更令電影公司欣喜的是，他們鎖定的青少年觀眾也是電子遊戲的忠實顧客。 於是，電影公司們又從這些領域撈取利潤。 電影變成了創造道具，由之衍生出的電視節目、卡通、錄影和電子遊戲被賣到世界各地， 其收益遠遠超過了電影院票房。2005年， 電影公司票房收入的盈利不到他們總收入的15%， 但它們從電視、有線電視、DVD，錄影等家庭娛樂專案中賺到的錢卻占總收入的85%。 商業大片最終票房收益計算公式： 收益 = 票房 － 放映商抽成(票房 × 抽成比例) － 發行商抽成弎(票房 － 放映商抽成) × 發行商抽成比例 － 製作費 － ****宣傳費(製作費 × 30%至50%不等) ＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝＝ 用上面的公式約略估算了全球賣了五億五千萬金剛(成本兩億)後 金剛並沒靠電影票房賺到錢 最多大約打平成本和宣傳費與戲院分帳 也就是說金剛只能靠電影票房以外的收入才能開始賺錢 成本和金剛相同的超人再起目前全球票房賣到三億兩千萬(還繼續在累積中) 套進票房收益公式來看目前應該還是賠錢狀態 如果超人再起最後沒賣到和金剛一樣的全球票房的話 那在電影票房這部份就算虧本吧 |
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2006-08-05, 03:19 PM
#183
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Power Member
 加入日期: Jan 2001 您的住址: taipei
文章: 531
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照上面所說
發行商幾乎是穩賺不賠 有票房收入就有抽 放映商至少還要支付戲院硬體設備費用 不過美商八大應該是製作含發行同體系吧 所舉的例子 金剛.超人再起應該都是片場直接投資才是? |
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2006-08-05, 07:33 PM
#184
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Master Member
加入日期: Oct 2002
文章: 1,594
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> 大片演算法簡述 ....( 下略 )
非常感謝網友詳細的解說 已往聽過一種說法 就是電影公司其實都會有類似兩本帳簿的手法 帳面上是虧損連連 其實是大賺 否則電影公司豈敢投下數億美金去拍片 只是關於詳細的財務 電影公司當然不會公佈 一般圈外人也很難去證實種種說法的真假 另外票房收入 應該還是和最後總收入成正相關吧 這樣才能解釋票房好的片一再拍續集的現象 以上為個人淺見 歡迎網友不吝指教
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2006-08-05, 10:03 PM
#185
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Junior Member
加入日期: Feb 2004 您的住址: 南投
文章: 983
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不過一部電影要能靠周邊商品賺錢
要有獨樹一格的電影內容及具有創意的角色 這可不簡單
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2006-08-06, 07:17 PM
#186
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Master Member
加入日期: Mar 2002
文章: 1,568
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剛剛看完了ＤＶＤ版的超人
一時興起重翻了幾篇關於超人的舊文 發現真的是真理越辯越明（也不一定是真理啦）應該算是各位前輩的腦力激盪 讓小弟我對這部superman return 又有了更深刻的了解 片尾部分瑪莎（超人的養母）好可憐唷竟然不能去探望自己的兒子 說實在的我比較喜歡對超級英雄內心描述較多的片子(像是李安的號客) 可惜我租的沒有導演的旁白 |
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2006-12-05, 04:59 PM
#187
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Master Member
加入日期: Jan 2003 您的住址: 台北
文章: 1,725
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引用:
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2007-01-13, 02:45 AM
#188
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*停權中*
加入日期: Dec 2004
文章: 801
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引用:
還有耶穌也是啊！ 聖母馬利亞可是凡人。  |
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2007-01-13, 03:52 AM
#189
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*停權中*
加入日期: Dec 2006
文章: 2,931
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超人的兒子蠻搞笑的...
不怕Kryptonite可是對一大堆東西都過敏的樣子.  |
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2007-01-14, 10:45 AM
#190
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