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Major Member
 加入日期: Oct 2001 您的住址: 風城
文章: 163
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引用:
差不多是這樣，不過我想小津也是先把甲的鏡頭拍完，再拍乙的鏡頭，最後再剪在一起。 但可能還更複雜，有時候甲方的鏡頭不是單一的，可能有較近的，也有較遠的鏡頭，這樣還需要再移動攝影機多拍幾次。 其實我猜好萊塢也有類似的手法，只是小津在後期的電影這種瑣碎的鏡頭切換用得太頻繁了，開門關門道早安一些家常閒聊也在那邊切來切去，不禁有點走火入魔之感。 但厲害的是觀眾如果沒特別注意，還會覺得很自然。 所謂180度線的原則據我粗淺的認知，應該是這樣解釋的 在對話兩方之間想像有條虛擬的線把AB兩方連起來，一般原則是鏡頭不論是拍哪一方，攝影機的角度都要在這條線的同一邊180度的範圍裏，這樣拍起來會感覺比較自然。 比如說一方如果臉朝左邊，另一方就會臉朝右邊，造成兩相對望的效果。 但小津根本不管這種原則，所以有可能會出現對話兩人鏡頭中都面對同一邊的狀況 正對鏡頭的拍法其實也不符合180度線原則。 這些一些電影入門的書常會介紹，我記得小津影展的專刊也有一些分析。 |
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2004-10-14, 06:53 PM
#141
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New Member
加入日期: Oct 2004
文章: 2
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大家 男人之苦系列,小津安二郎系列,山田洋次系列 都在哪買的啊 (除了網路購買的以外)
每次去逛唱片行或光南大批發都會去找一找日本映畫百年史 結果這幾個月來嘉義除了光南都沒看到了 回台北也越來越難找 找到的話也都是那幾個 結果還是得網路購物買港版的 實在好希望能在哪家店找到一堆男人之苦系列,小津安二郎系列,山田洋次系列dvd |
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2004-10-15, 05:42 AM
#142
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Junior Member
  加入日期: Jul 2002 您的住址: L' Atalante
文章: 791
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引用:
小津與侯導的風格,有度一外國影評就有問過侯導,還以為侯導曾受影響.不過那時侯導還沒看過小津的作品.... Ps.侯導有部作品,就出現"晚春"原節子騎單車的畫面...
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Jean Vigo(尚.維果) 尼斯印象 A propos de Nice (1930) 塔里斯 Taris, roi de l'eau (1931) 操行零分 Zero de conduite (1933) 亞特蘭大號 Atalante, L' (1934) |
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2004-10-15, 09:17 PM
#143
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Junior Member
加入日期: Jul 2002 您的住址: L' Atalante
文章: 791
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引用:
確實是這樣沒錯  這種方式,很容易照成影像重疊,但久而久之,就成為小津獨特風格的一種....連人物走動與場景變換也層出不窮.....
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Jean Vigo(尚.維果) 尼斯印象 A propos de Nice (1930) 塔里斯 Taris, roi de l'eau (1931) 操行零分 Zero de conduite (1933) 亞特蘭大號 Atalante, L' (1934) |
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2004-10-15, 09:23 PM
#144
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Elite Member
加入日期: May 2001 您的住址: 納西色斯湖畔
文章: 6,987
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引用:
侯孝賢的 "好男好女" 嗎???  老侯算是學徒(台語叫做"土師仔")出身的, 個人風格是渾然天成. 可能是外國影評人說他和小津風格類似, 他才會去找小津作品來看的! |
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2004-10-15, 10:39 PM
#145
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Junior Member
加入日期: Jul 2002 您的住址: L' Atalante
文章: 791
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引用:
就是"好男好女" 不知道港版那邊小津的作品有沒有繼續發行.... 希望也能發行早期的默片-很有趣,也是很生活化,夾帶點卓別林那類的喜劇風格,絕對比現在的商業大片還要具娛樂性....
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Jean Vigo(尚.維果) 尼斯印象 A propos de Nice (1930) 塔里斯 Taris, roi de l'eau (1931) 操行零分 Zero de conduite (1933) 亞特蘭大號 Atalante, L' (1934) |
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2004-10-16, 01:54 AM
#146
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New Member
加入日期: Oct 2004
文章: 2
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推薦一部DVD 山田洋次的[電影天地]
介紹:1933年日本，有聲電影開始大行其道，導演小倉以拍攝喜劇及大眾化的電影聞名。他的助手健則夢想著拍攝藝術電影，更對小倉的商業電影嗤之以鼻。在電影院小食部工作的少女小春被小倉發掘，當上新片中的臨時演員，但她的演出卻非常差勁，令她心灰意冷，並決意從此不再當演員。, 一次誤會，健被警察鎖進了監倉。在監倉內，他才發現商業電影很能打動普羅觀眾的心，從此他改變主意，決定以拍攝受大眾歡迎的主流電影為主。放監後，他回到蒲田製片廠，準備拍攝大眾化電影《浮草》，並找來了大明星當女主角。可是，當女主角臨時退出之後，健就決定起用小春當女主角。拍攝的過程非常順利，直至影片的最後一個鏡頭... 演員:中井貴一, 有森也實, 渥美清, 松板慶子, 倍賞千惠子 (還蠻欣賞她的) 奇摩拍賣還有 http://tw.page.bid.yahoo.com/tw/auction/1132116616 http://tw.f3.page.bid.yahoo.com/tw/auction/c12914634 |
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2004-11-16, 01:31 AM
#147
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Major Member
加入日期: Jul 2002 您的住址: 四處漂泊
文章: 148
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引用:
據說曾經有人提醒小津違反了180度線的原則 小津也曾嘗試用不跨越180度線的方法拍片 但看過後總是覺得怪怪的 後來他發現就是要跨越180度線才能拍出日本人真正的文化 因為日本人在對話時 若直視對方的眼睛 是相當不敬的事 會特意避開 所以利用跨越180度線拍攝對話的兩人眼神不相會 看起來反倒顯得自然
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☉My DVD Collection☉ |
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2004-11-16, 01:44 AM
#148
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Elite Member
加入日期: May 2001 您的住址: 納西色斯湖畔
文章: 6,987
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引用:
山田洋次的[電影天地](Final Take, 1986), ump45曾經介紹過, 就在第12頁...... http://forum.pcdvd.com.tw/showthrea...0&page=12&pp=10 我在上個月也已經入手, 真是一部蠻好看的片子, 可以和深作欣二的[蒲田行進曲]互相參照. 女主角有森也實後來演過[東京愛情故事], 她在[電影天地]中顯得比較苗條, 看起來可愛許多. 片中有一位緒方安二郎導演, 其實就是影射小津安二郎, 他拍片真是一絲不茍, 簡簡單單的一場戲都可以反覆重拍, 搞了整整一天, 好電影就是這樣磨出來的. 那位副導演可能就是山田洋次的化身, 藉由他的口中說出山田洋次對電影的抱負和理想, 通俗電影並沒有什麼可恥, 雖然低俗, 但是讓觀眾得到歡樂或哭泣, 就是給觀眾帶來希望. 山田洋次還有另一部[電影人生](Niji o tsukamu otoko, 1996), 也是他寫給電影的情書. |
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2004-11-16, 08:59 AM
#149
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Junior Member
加入日期: Oct 2001 您的住址: SFPD
文章: 785
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香港洲立的"東映傑作系列"上架了
看起來規格不錯 最重要的是 深作欣二的"無仁義之戰"已經出了  同系列還有"火宅之人"以及"華之亂" 終於有香港片商敢投資這些片子了 不捧場相當不夠意思 YesAsia 東映傑作系列
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私の部落格－Black Vault－  I know what you're thinking: "Did he fire six shots, or only five?" Well, to tell you the truth in all this excitement, I've kinda lost track myself. But, being this is a .44 Magnum, the most powerful handgun in the world, and would blow your head clean off, you've got to ask yourself one question: "Do I feel lucky?" Well, do ya.......punk? |
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2004-11-29, 04:13 PM
#150
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