Collect in: 應該是匯出第二次壓縮的*.state記錄檔(不知可有說錯?)，基本上，沒事的話是不用填的，除非你想拿來作點什麼學術研究的。
Encode data: 2-Pass(兩次壓縮)時，第一次壓縮會存出一個*.state狀態檔，記錄著第一次壓縮對影片畫面運作的分析資料，然後第二次壓縮會根據這個*.state狀態檔案，動態分配資料流量；若是你對2-Pass後，壓片出來的成品不滿意，要重壓，可以不必傻傻地再全套2-Pass，只要在這裡輸入第一次壓縮所產生的*.state檔，然後直接File\Save AVI存出*.avi，程式會自動作第二次的壓縮動作。
Scene Changes: 點選這裡的話，場景變換(Scene Change)的資料也會寫入第一次壓縮時，產生的*.state記錄檔，有助於更平均分配關鍵影格，不過會拖慢點第一次壓縮的速度，你若不是預計到會有太頻繁靠近的關鍵影格，是不用點選這個功能的。
Motion based curve modulation: 以動態為基礎的曲線調節，就是依畫面動態情形，調整資料流量曲線的功能，在螢幕上面，建議值為25%，就能夠得出最好的結果。



曲線壓縮(Curve compression)部分:
1. Symetric: 將第一次壓縮時分析出的資料流量曲線，再按一定比例壓縮，平滑地降低資料流量，減少容量；壓成1CD時建議值為25-30%，壓成2CD時建議值為25%以上，如果你自己設定了個合適的CrossPoint值，也可以按Calc...鍵，用它來代替壓縮值(CrossPoint部分容後再述)。
2. Asymetric: 這裡可以分別設定靜態(Low)和動態(High)場景下，再壓縮的比例，例如Low=25%, High=15%，則可保留較多大動態場景的資料，也可以反過來，減少低動態場景下，多餘的資料流量，建議值為Low=15%, Hight=25%。

亮度修正(Luminance correction)部分:
正如題意，是用來修正亮度的，第一次壓縮時，每個影格都會被賦予一個「亮度雜訊(Luma Noise)」的值，場景中亮度一致時，此值較小，當場景中對比較高時，此值較大；當亮度較一致時，畫面較難找出可以壓縮的點，而造成壓縮比成倍降低，因此需要修正亮度，勾選Enable啟用此功能，使用預設值即可(Threshold=10, Gain=30%)。

工作人員名單(End credits)部分:
之前聽過一位電影配樂者說，有時候，配樂者都會將沒有影片裡用到的音樂，統統丟進片尾秀工作人員名單的時候，不過很少人會耐著性子，把工作人員名單看完的吧!? 無論如何，黑底白字的畫面，如果還派給跟正片場景一樣的資料流量，那可真稱為浪費(哦! 真的沒有侮辱工作人員名單的意思，所有為影片付出的工作人員都很辛苦啦!)，所以可以在End credits start at frame這裡，輸入片尾工作人員名單起始處的影格編號，然後在BitRate處設定較正常為低很多的資料流量值，300對黑底白字還不會失真，有的人是說越低越好啦!

濾鏡(Filters)部分:
設定最小(Low-pass)跟最大(High-pass)的資料流量曲線，預防在某些場景過度使用資料流，導致在較低等級的主機上出現播放的問題，High-pass設為270還運作得不賴，壓成1CD的話，可能得將Low-pass設在2500-3000，免得在一些場景，被填了太多資料量，結果容量暴漲；不過你要是壓成2CD的話，就不用煩惱這麼多，可以儘管調高，除非你的硬體在播放時會出現問題，不然調到5000也沒關係。
資料流量曲線有使用某種「誤差控制」的功能，所以能低於設定好的資料流量最小值，不過後面的設定還是會影響資料流量最小值的極限；「誤差控制」會對不停消耗如流水的資料流量，進行跟監控制(你才不會壓出一個超乎意料的巨型酷斯拉)。

資料流量重分配(BitRates redistribution)部分:
Bias為穩重守舊派的重分配方案──只會固定公平地將資料流量作分配。
Proportional就比較懂得向當權派靠壟──資料流量大的區域就取得較多的資源!
現在是什麼時代啦? 當然推薦比較會做人的Proportional。

其它(Other)部分:
最後是沒完沒了的Smoother值: 避免壓縮等級變化過多，耗費系統資源，例如設定值為5%時，如有連續三個影格分別要以95-100-105Kbps作壓縮，經過Smoother調整之後，它們統統會被加起來除以三，變成100；建議值約莫為2-5%之間。

(撰寫中，待續...) by WiDE 20020405:1932