其實，個人觀察好萊塢在描寫美國以外的人事時，都不免受到美國對外政策的影響，隨著時代的不同有種種變化。
以描繪俄國(蘇聯)人來說：當大戰時蘇聯是盟友時，就出現一堆描述蘇聯軍民如何奮勇犧牲對抗德軍的電影(一位長輩在民國38年以前還看過好幾齣，著名的《北非諜影》也是這個時期的戰時宣傳產物之一)；到冷戰開始之後，就有一堆描述蘇共如何專制、封閉的電影，當然《齊瓦哥醫生》也是此一時期的作品之一。
等到蘇聯瓦解了，俄羅斯對美國已不構成威脅，《大敵當前》這樣比較正面形象題材於是又出現了。
對德國人呢？1920、30年代，美國國內瀰漫著孤立主義，在《鐵翼雄風》、《西線無戰事》的電影中就沒有出現後來的蓄意醜化德國人的現象。大戰就不要講了，德國人是邪惡的象徵，這種作風還一直延續到戰後很長一段時間。等到冷戰對立升高，西德成為西方陣營的前哨，於是就有《沙漠之狐》、《藍徽特攻隊》、《鐵十字勳章》與重拍的《西線無戰事》等作品來平衡一下長期以來對德國人的醜化。

對中國人的形象轉變，由大戰時《大地》、《龍種》描繪美國人所認為的淳樸農民，冷戰時期的《北京五十五日》、《聖保羅砲艇》中的暴民形象。美國與中國大陸建交後，就出現《天狐入侵》中的對白：「中國是唯一的抗蘇盟國」。等到蘇聯瓦解，中共國力上升，像《紅色角落》這樣的作品出現，也就不足為奇了。

當了解到好萊塢長期以來對其他國家或民族形象的描繪，是如此的主觀與片面，受到當時美國對外關係或政策的左右，早已見怪不怪。
重點是，我們這些次殖民地的子民們，在面對如此強勢得商業文化洗禮的時候，是否還能保有我們自己的觀點，來面對這個世界與自身處境呢？