不論是電視或電影,開拍古裝片都是吃力不討好的事,需要強大的
後勤支援才能拍出良好的質感,邵氏公司和李翰祥無疑是以拍
古裝片聞名的,早年靠著古裝片熱賣也獲益不少,但走入民國70
年代以後,隨著邵氏公司的沒落,李翰祥在民國72年被當時的國
民政府稱為投共前往大陸拍火燒圓明園及垂簾聽政,為了拍這兩
片,中共當局當時正值文革十年浩劫結束不久,拍古裝片的編導製
作人才產生斷層之際,為培養大陸後續拍電影人才,中共傾全力
協助提供涿洲拍攝基地及佈景,考古,服裝後勤支援,中共協助人員
也在與李翰祥共事期間吸收了相當多李氏拍古裝片的手法及理念
,例如中共中央電視台涿州拍攝基地在某些方面類似邵氏公司於
民國50,60年代專拍古裝片的香港攝影製片廠
李翰祥已在民國85年去世,但從最近我看過幾集的中央電視台古
裝電視劇如呂后傳奇,雍正王朝,古吳春秋等竟發現此類古裝電視
劇的風格有李翰祥早年邵氏古裝電影典雅注重視覺美觀及考據的
風格,顯然這些電視劇導演拍古裝片都受到李翰祥大師的影響頗深
,就以最近中央台拍的笑傲江湖39集連續劇來說,該片導演自述說
他在拍片期間每天熟讀金庸原著力求終於原味,又特地與攝影師研
究師法宋明清水墨山水畫的精神再找大陸的名山大川拍出金庸筆下
的壯麗中國山河,甚至還效法李翰祥拍片時演員不能進入狀況馬上
更換男女主角的作風於拍完第二集時因飾令狐沖的男主角表現太
差不惜換人全部重拍
簡單來說大陸中央台近幾年拍的古裝片細看之下都有李翰祥的理
念和精神在裡面,那些製片小組成員很多從李翰祥"投共"拍古裝片
開始都是跟著李氏四處拍片學習技巧至今日而發揚光大,現在的大
陸中央台連續劇幾乎都是古裝片天下,若說李翰祥是大陸中央台古
裝片之父一點也不為過
回過頭再看看我們台灣拍的古裝連續劇,先不談導演功力及演員演技
如何,單就視覺美感,服裝及佈景而論實在是差蠻多的,例如飛龍在天
的時代背景設定在清末1880年前後的台灣,但是大家仔細看其中的
服裝佈景道具看起來卻像是民國初年,又如最近任賢齊演的新楚留
服裝,造型佈景的古裝武俠片質感真是令人不敢恭維,有時看最近台灣
的電視劇真還以為時光倒流退到20幾年前保鏢 西螺七崁 長白山上的
水準,什麼時候台灣的電視台也能效法大陸中央台認真的拍古裝片呢?