早幾年，猶太學生拍了部「驚世駭俗」的實驗短片，
主題是二次大戰期間，一對德國男女蕩氣迴腸的愛情片，
而且，在片尾有情人終成眷屬，
愛情沒什麼不對，
但弔詭的是──德國男人居然是個執行大屠殺的軍官，
這段愛情是「屠殺」閒暇所發生的羅曼史。

老師看了吐血，卻很尊重學生輕描淡寫所說：
在歷史中取樣，重新審視不同時空存在的予盾，
突顯「視覺傳達」的侷限與不合理性。

上述乍看與本討論串無關，但比較讓我感興趣的是：
影片主導者究竟想藉由影像傳達什麼？

以「大紅燈籠高高掛」為例，大宅院中互相傾軋的女人們，
無關乎性別，主題僅在權力架構下的荒謬，
可笑的「老爺臨幸」像無所不在的大環境，讓人成了無頭蒼蠅，彼此爭鬥不休。

這是張藝謀帶來的謙卑自省，
但Giuseppe Tornatore帶來什麼？
不是我不愛看女主角曼妙的身軀，
而是性幻想的片段，真是只有男導演才拍得出來，
幾個sheng所提及的場景當然很靈光乍現，
但片尾男孩遙想Malena，一邊手擁著像戰利品般的女孩，
那個微笑的表情，也真是只有將女性物化、附屬品化的男人才演得出來。

Lisa的論點或許帶著一絲偏激，
或者義大利人的生活型態當真非臺灣人所能理解，
可是，導演以莊嚴的戰爭當背景，卻無法引出更兼容大度的子題，
只在前有的珠玉中（如：阿瑪珂德Amarcord）重新翻攪，
儘管獨有的敘事很讓人玩味，卻突顯他失之簡單的歷史詮釋能力。

所以，「真愛伴我行」真的不是爛片，
卻也絕非好片。