超低音調整...真的是適量就可
//多方嘗試仍然是調整的不二法門//

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超低音！超低音！ 作者：廖斐森

超低音在環繞系統中的地位
在目前一般的居家環境下，大部分的人聽音樂還都是使用小型喇叭，聆聽大部分的音樂也都不覺得有何缺憾，這是因為自然樂器的發聲狀況下，原本就很少有需要大量極低頻的（管風琴的演奏除外），以一般喇叭能夠在100Hz（或更低一點點）以上重播足夠量感的低頻，應付百分之九十五以上的音樂都已經足夠了，頂多只是聽鬼太鼓或絳州大鼓之類巨無霸大鼓的敲擊不能盡興，敲擊後鼓皮振動的尾韻顯得不夠而已。不過，要是把使用環境轉到AV使用的場合，情況可就大不相同了，要知道超低音可是大部份影片「力量的泉源」呢！沒有了超低音，許多精彩片段的震撼力將會立即隨之銳減，您所感受到的臨場感可能僅僅剩下十分之一，被聲音能量包覆的體驗也將蕩然無存。有一部份的AV玩家甚至還將超低音的優先順序排在環繞音效之前，認為假如預算真的有限的話，與其為了環繞效果割捨掉超低音，還不如僅使用兩聲道喇叭加上超低音，雖然不能聽見飛來飛去的音效，但整體來說卻反而能夠享受到更接近真實的效果。由此看來，超低音在AV系統中的確是一個十分要緊的器材。
房間很大才需要超低音？
有讀者打電話來社裡詢問：「我的視聽空間很小，按照『公式』計算的話根本不能再生很低的極低頻，那麼超低音對我來說不是多餘的嗎？」沒錯，低頻的再生的確與房間的大小有很大的關係，在太小的房間的確是無法聽見極低頻的。『公式』是什麼？在上一期的超低音專輯中，本刊編輯陸怡昶兄曾經提到一個公式，那是一個非常基本的物理定律：
音速=聲波頻率×波長（在一般常溫及常壓之下，空氣中音速為每秒340公尺）
從以上的公式很容易可以得知：聲波頻率與波長成反比；也就是說，當聲波頻率愈低，波長就愈長。例如100Hz的頻率波長就是340/100=3.4（公尺），50Hz低頻的波長則為340/50=6.8（公尺），至於20Hz的波長則增加到340/20=17（公尺）。
至於在一個房間內可以再生多低的頻率呢？根據物理定律該頻率的半個波長就剛好等於該房間長邊的長度（這是有關「駐波」方面的原理，請有興趣的讀者自行翻閱物理學參考書籍，在此不作過於深入的討論）。也就是說，如果想要在視聽室內聽見20Hz的低頻，那麼房間的長度就至少需要有340/20/2=8.5公尺長，只要房間較長的一邊長度不足此數，那麼買一支可延伸到20Hz的超低音意義就不大了。
現在我們再來計算一下所謂的小房間到底可以聽到多低的低頻呢？嗯，3坪的空間夠小了吧！如果是正方形的空間的話，3坪大約就是一個邊長約3.15公尺的正方形（3.15X3.15X0.3025=3.0016）。以3.15公尺計算，在這個房間中可以再生的最低頻率為340/3.15/2=53.97（Hz），也就是說大約可以聽到54Hz的低頻。感覺上54Hz似乎比20Hz高了不少，但是新鮮人們可知道54Hz是多低的頻率嗎？事實上，假如有機會拿著測試儀器或測試CD片實際試聽的話，你將會發現我們平常認為已經很低的低頻，其實其頻率幾乎都是100Hz左右或更高的頻率，而不是我們所「想像」的四、五十Hz或更低的頻率！所以，三坪空間可以再生的54Hz已經是非常低的頻率了，不管在觀賞影片或聆聽音樂的時候，幾乎可說已經足以播放絕大部分的低頻效果了。除非您的空間還要再小，否則超低音絕對不會毫無用武之地的。同時，由一般喇叭的頻率響應情形來看，超低音更是補足缺憾不可或缺的一項利器，原因如下。
如果使用一般的書架型小喇叭，其頻率響應下限大約是80Hz（-3dB），一般中型的落地式喇叭則大約是50Hz左右（同樣是-3dB），或許您會說，這樣子我使用落地式喇叭就不需要超低音了嘛，因為低頻可以延伸到50Hz耶。如果您這麼問的話，那麼表示您不了解括弧內的-3dB是什麼意思，其實很容易，這表示這對喇叭在50Hz的能量已經衰減一半了，很可能從80Hz、甚至是100Hz以下的能量就已經大幅衰減了，這裡正是大部分影片中爆炸等低頻效果的主要頻段，沒有超低音的幫助，你當然會覺得低頻的震撼力不夠！落地式喇叭是如此，書架式小喇叭對超低音的依賴就更迫切了，因為它很可能從150Hz以下的低頻就逐漸減弱了。
「房間很大才需要超低音？」經過剛才的說明，答案應該已經很明顯了。
AV系統需要怎樣的超低音？
也曾經有新鮮人來電詢問：「我已經在系統上加了超低音了，可是效果似乎並不明顯呢？」當然，超低音的效果與調整有很大的關係，這一點我們稍後會再做說明，我們先來看看AV系統需要怎樣的超低音？
第一、量感充足： 既然超低音的主要任務是補足音樂或音效較低頻段部份的能量，剛才已經說過，大部分的喇叭在100Hz以下的低頻在份量上是較為缺乏的，再加上人類的生理結構對於低頻原本就沒有對高頻來得敏感，因此超低音在這個頻段低頻的「量」是否足夠，就是稱職與否的首要條件。
超低音要讓人感覺到它的力量，最簡單的要件就是推動的空氣要足夠，因為人們對於低頻的感受，除了用耳朵聽到聲波的傳遞之外，身體「感覺」空氣的振動也是要素之一。要達成這個目的，把超低音喇叭單體的尺寸加大是一個好方法，這就好像是把水管的口徑加大一般，單體振膜的尺寸越大，移動同樣的距離，它所「壓縮」的空氣體積就越大，你所感受到的空氣推擠力量也就越強。不過，單體振膜的口徑也有一定的限制，除了製造上的困難度之外，太大口徑的低音單體也會因為質量過大，而讓超低音的速度變慢。以目前市面上常見的超低音單體尺寸來說，十二吋的大小已經算是較大型的機型了，十五吋、甚至是十八吋口徑的超低音由於體積龐大，也已經越來越少見了。既然超低音單體目前不流行大口徑，那麼小口徑單體應該怎樣才能得到與大口徑同樣的「火力」呢？答案就是使用更多支的小口徑單體一起發聲，例如兩支八吋單體的振膜面積總和就只比一支十二吋者小一點點而已（請自己動筆記算一下），但是箱體的體積卻可能減少許多。
另一方面，推動超低音喇叭的擴大機也對低頻量感有很大的影響，同樣的一對喇叭，如果用比較「夠力」的擴大機去推它，應當也可以得到比較大的氣勢、比較多的量感、甚至是更好的低頻延伸，從一些廠牌（例如M&K）的幾款超低音產品體型接近，但內附擴大機功率較大者延伸及量感兩者皆更好就可以表現出來。
量感的多寡對於處在AV環境中的超低音來講，佔有效果好壞的最大關鍵影響地位，如果新鮮人覺得加了超低音以後改變不大，問題大多出現在此處。那麼應該如何判別超低音的量感是否足夠呢？當然這與使用空間的大小很有關係，越大的房間需要超低音擁有更強悍的力道，不過有一個原則很重要：在新鮮人能力所及的範圍內，盡量買量感較多的超低音！（原因後述）請記得超低音的首要任務是用來補足各喇叭的下半身的，假如量感不夠的話當然無法勝任愉快。在音響店試聽的時候只要將各個超低音以同樣的訊號輸入，開到同樣的音量做比較很容易就可以瞭解它們的實力如何了。有時候單體及箱體體積的大小並非唯一的決定要點，小傢伙有時藉著特殊的結構設計也可以發出令人驚訝的聲勢，還是要實地比比看方知真章。
第二、速度快捷： 人類聽覺對於低頻的敏感程度其實要遠低於中頻及高頻，對於超低音與各喇叭所要銜接的約100Hz左右的頻率來說，不太容易清楚分辨出超低音與其餘喇叭在音色上的差異；但是，當我們為系統加上一支超低音以後，卻常常會發現聲音似乎有點「怪怪的」，總覺得超低音與主喇叭不能很自然地連接在一起，這又是怎麼一回事呢？很簡單，許多超低音的速度都太慢了，跟不上其他喇叭的腳步，每次都拖著一條轟隆隆的尾巴，當然很容易讓人「抓到」超低音在出聲，想不去注意這個破綻都很困難，在此種狀況下效果自然不免會受到影響。
怎樣的超低音速度才夠快呢？其實除了以速度快捷著稱的美國Entec超低音之外，幾乎不必去擔心超低音的速度比主喇叭來得快的問題，要測試超低音速度的快慢，有許多軟體片段是很好的材料，「魔鬼終結者2」應該是人手一張的影碟吧，開頭寂靜的廢車場中終結者一腳突然踩碎骷髏頭，飛行船隨即對地面展開猛烈砲轟的場面應該很熟悉吧，這段由靜到動的劇烈變化假如沒有讓你嚇一跳的話，超低音的速度就還不算真正夠快。另外像許多音效良好的動作片之中突然爆炸的場面，例如「捍衛戰警」裡第一部巴士爆炸的效果，假如會讓你心驚肉跳的話，那麼就差不多了；反之假如聽起來不痛不癢的話，恐怕就得多留意一下了。
超低音的速度快，另一方面也代表了超低音單體的動作很乾淨俐落，要它出手的時候絕不猶豫，不會有轟隆轟隆含渾不清的低頻，如此一來低頻部份的細節將會增加許多，各種場面的臨場感也會隨之大增，因為低頻部份的效果會更像真的。