黑澤明對形式/風格的敏銳感知,場面調度的精確與磅礡完全是天賦,光靠後天錘煉實在勉強不來;但以偉大藝術的深邃洞察/人文感懷的觀察角度,黑澤明常流於膚淺的言表------就以bee兄所提到的影武者來說,事實上都可歸為他後期的同類作("夢""亂"......)----形式重於內涵---其母題固然喧天嘎響看似嚴整----其實無非類似這類片子無處不在的飛揚旗幟,只是些幌子罷了...

同時,由另個角度來說----''影武者''/''亂''/''夢''這一路拍過去,能劇的元素越用越多;到''夢''的''桃樹''那段尤稱高峰,似乎以西化著稱(故而日本人對之不太有所認同的)他,竟也回歸傳統藉由能劇這意味深遠的戲劇形式,來試圖提振其一向略嫌單薄的意涵本也是不錯的嘗試-----可惜他並非溝口健二,缺乏了訓練有素的傳統涵養,再加上如同BEE兄所說太過膚淺的思路(環保/反核/倫理衝突/生死觀.....)炫爛形式與單薄哲思的杆格(譬如莎翁李爾王亙古的倫理主題,匯聚於''亂''那麼能劇式的東洋框框);就我個人而言,這或是最慘不忍睹的黑澤式後期風格一例!