轉貼BY黃香瑤(轉載自影評報)

　　乍看之下，【虛擬偶像】是一部很容易帶出討論的電影，不管是從擬真現實、媒體自律、藝術創作自我期許，瓶頸和掙扎、人性質地、電影工業……。但，事實上，除去這些不談，或者應該說，把這些都包含進來，到底有什麼？

　　編劇兼導演安德魯尼可之前的作品是【楚門的世界】（由彼得威爾執導）和【千鈞一髮】。三部片下來，一直都在玩味概念相同的詰問，反覆翻查思考科技和人性介面上，怎麼樣去呈現一種相依又相拒的兩造位置。

　　【楚門的世界】裡掌握了從頭就設定作窺探使用的生命，【千鈞一髮】藉由身份的剽竊，領導了另一個沒有資格擁有卻偷偷活得勝出的人生。同樣的，【虛擬偶像】裡的女星，只用0和1碼結合的幻象，挽救了失意導演，爬上衛星象全球放送所向披靡的美麗。當這些「正常情況」下不會存在的存在，隻手遮天了我們自負但其實極其有限的認知，用自己的邏輯和運行方式找一條存活的路，竟然好困難找出破綻，可怕的是，炫目地大放異彩。

　　我們看到什麼，我們相信的是什麼，我們堅持的真假對錯是與否，又算什麼？

　　乍看之下，【虛擬偶像】太簡單，討好的味道太明顯。揭開片場運行、媒體操作神秘面紗邀你參觀指教，牽動激情的老套設計，每一個洩漏的命題沒有層次但有趣，任君挑選散場後如何激盪關於嚴肅議題的真誠豐富回應。

　　安德魯尼可三部作品都是美味好嚼的入口即化輕盈，用最簡易和通俗的方式，來傳達非常非常厚重而深沈的存在反思和質疑。當然，科技是背景，是關注重心，可是這就是現代社會下的（很容易令人錯覺的）「全部」風景，也就是說，安德魯尼可編纂的，是21世紀的存在主義。

　　並排放置了把玩遙控器的觀眾，我們很容易辨識出【楚門的世界】那個整齊愜意得塵埃不染的小鎮，是人為精心組合的模型，（那麼容易被認識，其實才最粗糙）；到了【千鈞一髮】，開始被未來的不可知說服，展臂接納一個完全無菌的菁英非菁英可以二分；而這次，捏塑了連眼眸都蕩漾著脫俗的simone，我們已經心悅誠服地確定電影裡端點另頭嗜血的媒體，盲目的大眾，唯利是圖的市儈商賈，就是真實。

　　倪匡的作品「玩具」中，這個我們活得用力又深刻的世界，踏出的每一個步伐，作下的每一個決定，終究，都只是外星人穩穩又準準操縱的棋子。

　　我認為，這一切，都是假的。甚至覺得，安德魯尼可把電影本身當成佈下的陷阱，當我們熱烈關心陷阱的機巧和功能設計，被分散了注意力，忽略要去跟蹤包藏得隱匿的蛛絲馬跡，尾隨設下陷阱的目的和動機，幾乎可以看到他得意的冷冷笑意，或者，失望的嘆息。

只需要一點點的精明和挑剔，【虛擬偶像】除了艾爾帕西諾的精湛演出，不過就是最好擁抱
和嫌棄的典型公式連環套繞。然而，討論電影本身是沒有意義的，安德魯尼可三部爽口清脆
的電影，其實，就是他的simone。就像片中不願意捨棄理想實踐的導演，定作完美來模糊焦
點，夾帶苦澀的藝術味；安德魯尼可則在票房期許和商業考量的夾擠中，獻上通俗片，偷渡
專注運算求解永遠嚴肅的生存命題下的不曾妥協與不曾留餘裕。