先說說自己的感覺：
跟楊導不是很熟，幾年前先看了恐怖份子，那時是真的看不太懂
後來去找了一一，雖然我現在才20多歲，不過片中所描寫的台灣人的感覺都很熟析
片中的寫實及台北、台灣的一景一角都相當特別
言之有物的東西前面有些大大都講了
後來又找來了麻將，這部我個人覺得憤怒的控訴就比較多了
舉凡外國文化對台灣的入侵，整個社會充滿著金錢主義的氛圍
不過也對木柵線捷運興建時的台北社會的氛圍留下了一段紀錄。
其實我主要是想說，年齡不一定是距離、願意去了解或是對你的味時
或多或少都可以被這類型的影片給感動的

前陣子吳念真來我們學校演講，大概提了一下楊德昌過世的事
他覺得，楊導拍片是非常有條有理的、而在他從前的片子
幾乎都在透露他是多麼恨這個社會、到了一一的時候
他感覺到楊導已經可以內斂、有一種和解的感覺
不過很可惜，人就這樣過世了
楊導一開始跟他說NJ這角色一定要由你來演
吳還覺得莫名奇妙、不過演著演著他就知道這意思是什麼了。

對於前面些網友的發言有些不得其解，
我覺得做為一個觀眾對作品的觀感本來就是見仁見智
不喜歡OK，既然到了討論區可以提出來討論，講些言之有物的
不用講得一文不值的樣子，把片子放在地上踐踏
或許我們可以為臺灣這位特別的導演喝采
如果世上全部都是讓觀眾引人入勝的商業片
抑或像樓主所說振奮人心的片子
那豈不是太過平面了嗎？
我認為電影是可以呈現很多種面向的，只是看觀眾們能不能包容罷了

ps1.看到有人把輔導金也拿進來扯，不過我印象中當初這部電影
是日本人出資請他拍的，跟新聞局似乎沒有關聯。
ps2.看到《海灘的一天》、《青梅竹馬》、《恐怖份子》或《牯嶺街少年殺人事件》
底片不見的文章，後來又更新說中影內部人員搞錯了，其實還在，但後來又沒有下文
不知道現在的情況是怎樣了，無論如何希望這些資產仍然安然無恙，能供有意願研究的後人不至於沒東西可以看。