這篇文章我一直很想寫，今天網友quigonjinn又問起這個問題，一時心神激盪，寫了一些想法。
"地海戰記出了什麼事？"
我早在06年就耳聞地海的問題，我也看到了原書作者娥蘇拉
不太高興的聲明，很多人問我地海"好不好看"？但我一直不願意正面回覆這個情況，因為我畢竟對於吉卜力有著極為深厚的感情，這些動畫曾經深深地影響著我，宮崎駿的處世觀點(尊重自然、永遠的反社會反權威)也塑造了我的部份人格，所以我始終不曾對吉卜力的任何作品做出正式的評論，即便是近幾年的吉卜力作品不免有些瑕疵，但我永遠用一種正面的角度去看這些電影。
宮崎駿(左上)、宮崎吾朗(左下)、與地海戰記的亞刃王子
地海當然不是宮崎駿的作品，宮崎吾朗選擇這樣一部大作品來改編有他的用意，當然地海原著本來就不是一部容易改編的著作，它的陰陽調和觀點也很難改拍成影像作品，但除了對父親的反動，宮崎吾朗企於一戰成名也佔了很大的因素。畢竟，吉卜力太需要一個接班人了。
我們暫且離題一下，先看看吉卜力現在有哪幾位候選者，令人驚異地，吉卜力的長篇動畫監督，除了高畑勲之外，真的就只剩菜鳥的宮崎吾朗了，百瀬義行的短片拍得還不錯，2002年與電音團capsule合作的短片三部曲"рみУйю空港"(portable機場)很有趣很時尚，但他也沒當過長片的監督，其他的幾位意欲栽培的監督又發生了很糟糕的事情，都引發了出走潮：現在大紅的時メろんペ少女 / 跳躍吧！時空少女監督細田守原來是移動城堡的監督，在案子進行中發生了很多溝通不協調的問題，宮崎駿完全是揮淚斬馬驥的狀態下把細田守給解職了(一說陣前換將是移動城堡表現不佳的主因)；還有曾在魔女宅急便擔任助理演出的片渕須直也離開了(後來到STUDIO 4℃去了，最新作電視版"BLACK LAGOON"獲得不少好評)
跳躍吧！時空少女(左)、BLACK LAGOON(右)
原訂的後繼者近藤喜文47歲就英年早逝；茄子 ヤ⑦ФюЁヤソ夏 / 茄子 安達魯西亞之夏(台灣由普威爾代理)的監督高坂希太郎雖然號稱"宮崎駿的第一入門弟子"，但他現在又不是吉卜力的一份子，男鹿和雄、田中栄子、山本二三這些當今日本美術界屬一屬二的巨匠也都離開吉卜力了，頂多是彼此間還有自由合約，但都是case by case的合作...
這是怎麼了？大家為什麼都離開吉卜力了？
宮崎駿與高畑勲兩個老人與一個菜鳥，兩個半監督竟然要撐起一間在海內外這麼有名的動畫工作室，現在的吉卜力真的用"危在旦夕"來形容一點都不為過。更多的是從外界來的冷潮熱諷，八卦雜誌，動漫論壇，不間斷地討論著宮崎駿獨斷的經營手法是多麼地殘害著人才的創意，66歲高齡的他本身是否江郎才盡也是熱門的話題。最後，
"在宮崎駿羽翼下的吉卜力，是養不出任何後繼者的"，庵野秀明這番話聽來刺耳，但我們不能不說真是一針見血。
近藤喜文的逝世是日本動畫界的重大損失
我看到有些人說，如果宮崎駿來拍就不會這麼爛了，問題是，真的嗎？移動城堡比起輕鬆幽默的原作差異頗大，事實上它還比較像地海戰記，有"名"與"實"的差距(老太婆與少女)，有正與反的調和，可是我們看看移動城堡變成什麼樣子？這正是近年宮崎駿的問題：過多的資訊量塞在一部兩小時電影裡，魔法公主是這樣，移動城堡也是這樣，這兩部片的結尾都彷彿可以看到，宮崎爺爺說教到近乎口齒不清的地步，連口水都噴出來了(刀斧痕跡太過明顯)，最後西哩呼嚕莫名奇妙地完結了。這樣的宮崎駿作品，難道就不會獲得惡評嗎？
吉卜力的好評作品都有個慣例：他的故事勢必是簡單易懂的，這是因為宮崎駿這些早期動畫製作者，都習慣使用畫面來表達感情，"龍貓"裡的龍貓一句話都沒講，他只有簡單的動作去表達一個自然生物的想法，魔女琪琪的魔法消失了，鏡頭只一直拍她上上下下跌跌撞撞地試飛，最後什麼也沒說地就恢復法力了，這一切都只有畫面帶過，沒有什麼台詞。因為這才是動畫的真正力量，不然讀者去看小說不就成了，但如此一來故事也就不能太過峰迴路轉，因為要保留時間表現劇中人的感情反應，透過這些日常生活的動作，觀眾才能瞭解它們在無言中想傳達什麼，才能更進一步地體會，並站在與他們相同的思考立場。
宮崎駿X近藤勝也X近藤喜文的魔女宅急便是我最愛的吉卜力作品
基於這種觀點，我甚至可以說，一開始選擇地海就是失敗的。地海的台詞不多，很多是意象上的概念，但是它想表達的意念又不是那麼單純可以表達出來的，在兩個小時裡光要傳達名實之分是多麼困難的一件事，近年來的宮崎駿都不太可能處理這樣的資訊量，這可能更遠超出於初執導演筒的吾朗能力之上，非常地吃力不討好。我覺得至今日本動畫界上，要處理像地海這樣的故事，除了今敏外不做第二人想，因為他一直非常喜歡這種現實與幻想，真實與虛假兩種極端力量拉扯的故事，Perfect Blue是，千年****的如戲人生亦是，電視版的妄想代理人更是，最新的盜夢偵探也是這種類型，今敏又擅長處理複雜交錯的故事線類型，交給他拍也許會有不錯的成績。
東京教父原本在台上映時要來，卻遺憾缺席的今敏
我們來看看宮崎吾朗這個人，作為經營者，他的想法是正確的，吉卜力是一塊大寶藏，擺脫過去保守封閉的宣傳手法又有何不可？光看三鷹吉卜力美術館的經營成績，宮崎吾朗是有某種程度的經營手腕的。但作為創作者，他似乎不能夠把他的想法濃縮聚集起來，強烈地灌輸給觀眾，反而迷失在誇張混亂的視覺畫面之中，許多日本評論都提到"論點模糊""敘述不清"這一點，我想"把故事說得清楚"，這是一個動畫監督，一個電影導演最重要也最基礎的概念，宮崎吾朗還需要很大的努力。
我還沒看地海戰記，但我已經承認這是失敗的作品，但我勢必會進戲院看一次、兩次，我想知道它的問題所在，試著找出它殘存的意義，"子不嫌母醜"，我是抱著濃厚的舊情去看地海戰記的。