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轉載自貓撲(mop.com)：馮小剛談《夜宴》內幕：《夜宴》不是我想拍的
馮小剛談《夜宴》內幕：《夜宴》不是我想拍的
《夜宴》不是馮小剛自己有感而發想要拍的電影。劇本是王中軍拿來的，附帶著一個投資龐大的拍攝計畫，“一個電影給這麼多錢，問你，願不願意拍？那我肯定拍了。”馮小剛說，他想借機拓寬自己的戲路，“我知道我接著拍喜劇也會有一天不掙錢了，與其早晚有一天票房咣當一下子掉下來，不如利用這之前的時間拍各種不同風格的電影。”
與此前３部“中式大片”一樣，《夜宴》上映後招來大量爭議，票房卻跨過億元大關，至１０月７日已達１．３億元。有票房撐腰，馮小剛不像《夜宴》剛上映時那麼在意批評了，甚至還公開在報紙上感謝媒體的批評。但他仍有耿耿於懷的：“有人統計笑場次數，有人說我和葛優只能拍喜劇，有人在一句臺詞上大作文章——人們仿佛忘記了我拍喜劇前的那些文藝片和葛優的《活著》。”
現在，馮小剛已經開始琢磨去東北拍他的新片《集結號》了。《集結號》根據《小說月刊》發表的短篇小說《官司》改編，講的是１９４８年至１９５６年，主人公為陣亡的戰友爭取英雄稱號的故事。馮小剛想把它玩成另一種商業類型——戰爭片。
一頓《夜宴》多少錢？
《夜宴》肯定能贏利，但不可能賺太多。我算了一下，國內會收在１．３億－１．４億元，投資人能分回來６０００多萬元人民幣。ＤＶＤ賣了１５００萬元人民幣，加上電影頻道收入５００萬，廣告收入１５００萬，一共是９５００萬。這意味著我們不可能在國內收回成本。
《夜宴》已經算很好了，在國內能收回四分之三以上的成本，還有２５００萬元人民幣靠海外回收，應該沒有任何問題。但因為發行成本達到了２００萬美元，所以最終能夠有多少利潤還不知道。
以前的大片都是把成本往大了說，因為要走國際市場。《夜宴》到歐洲賣片，也得說花了３０００萬－４０００萬美元。跟做買賣一樣，你跟他按著這價說，他看片後再算賬買，無非就是討價還價唄！外國發行人也不是傻瓜，不可能花兩千多萬美元來買發行權。
江志強制作《臥虎藏龍》，最後賺錢的是哥倫比亞不是江志強。因為他當時很便宜賣掉了，後來人家賣了２億多美元。在中國，我認為拍大片必須控制成本，即使有大明星，成本超過１５００萬美元，收回的可能性都很小。
《夜宴》的投資準確說是１３００萬美元。我確定好整個製作陣容時，投資人說可以給我找到１６００萬－１８００萬美元。但坦率地講，我不敢要太多錢，我怕自己的信心喪失了。為什麼？你拿那麼多錢必須給人掙錢，如果掙不到，那麼多錢真的是很燙手的一件事。
所以我跟投資人說，不要那麼多錢，１３００萬美元已經足夠了。投資人都很奇怪：所有導演都是希望大、大、大投資，只有到我這裏，導演自個兒往下砍預算。為了把資金花在刀刃上，我自己申請做製片人，自己審核預算。
現在“黃金甲”說是３億多元拍的，你看他那製作班底和我的製作班底，包括請到的演員陣容，區別也不大吧？所以，不管拍什麼電影，我仍然是按照我的原則出發，決不能讓投資人虧錢，否則下次就沒有拍片機會了。
整個社會就一個勢利眼
要照我的心思，還是拍《手機》那種片子更過癮。我拍《手機》一共才１６００萬元人民幣。現在光袁和平就１００萬美元，葉錦添整個團隊下來就２５０多萬，請譚盾和他的團隊，４０萬美金也出去了。但《手機》這樣的電影也不可能賣這麼多的錢，它賣了５０００萬（人民幣）。大片確實吸引眼球注意力，《夜宴》投６０００萬的宣傳費完全是廣告交換，在所有的地方轟炸，讓每個路人都知道。
如果把《夜宴》和《手機》這倆電影一塊放，口碑上可能《手機》比《夜宴》好，但票房一定是《夜宴》大贏。
這就是我們的現實——整個社會就一個勢利眼。就因為拍了《夜宴》，再拍一個小成本電影，發行部門的態度就不一樣了，院線的態度也不一樣了，他們有熱情了，會配合你，你再退回去拍原來的現實電影，可能票房就能起來了，就能拉升到１億多。
過去我跟他們說，不要那麼幼稚，不是投資大就了不起，投資小，檔期就得往旁邊挪。他們回答，沒看不起你。但實際操作中他們就是這樣。等你拍完《夜宴》、《天下無賊》——《天下無賊》其實就腳離地了，那不是腳站在地上的故事，《夜宴》腳更不著地了。把這些都弄完了，回頭再弄那些，他才不輕視你。這東西拿不到桌面上來說，但就是這麼一局面。
比如《瘋狂的石頭》投資３００萬，賣２０００多萬特別好。沒了。如果投資人都撲上來了，跟寧浩說再給你３００萬，你再拍一個電影吧。寧浩肯定不幹 ——你得給我１５００萬。拿１５００萬一拍，挺好，再一弄，騰騰騰就給寧浩投１個億。當投資人給寧浩投１個億的時候，現在誇寧浩的人就該轉過臉來開始罵他了，說他墮落了。但他一定是往那兒去。如果他說，“不，我就堅持拿３００萬，我不往那兒去。”３年以後電影圈就沒他什麼事了。
陸川撞了兩次大運，他成名在文藝片。一開始的《尋槍》，７００萬投資，那是因為《鬼子來了》給電影局封了。當導演的路給封了，當演員這事封不封？拿《尋槍》試一試。姜文演得很用心，然後這個電影就成了。
然後趕上《可哥西裏》，王中軍去了趟可哥西裏給人家捐車去，他覺得藏羚羊這事兒行。王中軍說，“我應該拍這樣的電影。馮小剛他們拍的電影賺著錢了，這７００萬我就直當沒了。”結果也沒全賠，跟哥倫比亞置換版權，還把這７００萬給換回來了。
那現在陸川為什麼沒有動靜了？他給我的感覺是，他不願意去拍商業片，但是很願意走紅地毯，願意有時尚派對把他請去。他希望能拿到七八千萬的投資，但又不拍商業片，最好拍個大文藝片什麼的，那就沒有人敢投錢給他。現在只要陸川願意拍，１０００萬以內都有人願意投，但他又不願意拍１０００萬以內的，最後就是這樣擱這了。
所以我說要想拿那大投資，你只有去拍商業片，有一個好成績，扭過臉來再拍你自己想拍的小投資藝術片就有可能了。
拍大片，省心
我拍《夜宴》比較省心，沒有拍以前那些現實題材費心。
拍現實題材的片子，或多或少都跟意識形態有關係。比如《一地雞毛》裏，大學生小林被分到機關，被機關的日常生活打磨得一點棱角都沒有了。這其實是生活的寫照，如果花兩億拍，拿到海外也沒人會要。因為他們完全不明白，孩子入託為什麼要給幼稚園的園長送禮，為什麼新來的小林要負責打開水。
拍古裝片，每個行當都有一帶頭人，美術是葉錦添、動作是袁和平、音樂是譚盾，加
上演員都是最優秀的，他們有好多好的想法供你選擇。你不用什麼都想，只是確定就好了，所有的精力花在劇本上，在這裏面有些取捨和調整就行了。
拍這個電影對我是一個意外。投資人就是希望利益最大化，而且中國電影市場投資風險那麼大。從投資人的角度，按說會掐著導演的脖子，摁死了讓你拍喜劇。把你榨幹了還有別人，只要現在需要，我就榨幹你，然後把你放在一邊，再去榨另外可以榨的人。很多製片人就是這麼做的，但林建岳和王中軍沒有這樣做，還同意投資一個在別人看來是馮小剛完全不能拍的題材，冒了那麼大的風險。
現在西方市場對中國電影有種期待，就想看你的古裝。你說這是強勢文化、不公平，想改變它、扭轉它——沒人聽你的。韓國和日本都拍了不少現代題材的電影，為什麼都賣不出去？
《臥虎藏龍》、《英雄》、《十面埋伏》、《無極》這種片子票房高，票房過億。張藝謀“黃金甲”的票房肯定不會差，還會高。下面跟著吳宇森還拍《赤壁》，還會有很高的票房，還有李少紅要拍一《青龍偃月刀》。
海外發行商投這麼多錢，肯定不是白拿出來的，他肯定是要有預售的。就是他做好這麼一局，拿到別人預售的錢，來完成這件事。但是還真的就有人給你那麼多錢。
拿《溫故１９４２》去日本，他說這個我不知道，你拍完了我再看看。你拍完之後（也許）他說５０萬美元。這個《夜宴》日本片商還沒看到你的片子開拍呢，你就說了這創作組合，日本人就說５００萬美元買斷。兩個電影差了１０倍，就是這麼一情況。
《夜宴》原來沒打算用章子怡，考慮過國內另外一個女星，但是跟投資人合計半天，全世界加起來能預售出２５０萬美元，沒法拍。一用了章子怡，一個國家就給你５００萬美元。這就導致了你肯定就得用明星。華人明星沒幾個，只有章子怡是通行世界的，張曼玉可能也就是在歐洲的小市場有影響。
《天下無賊》能不能賣到韓國去？沒人買。馮小剛是誰？不知道。《夜宴》因為這個創作陣容，韓國也出了很好的價錢買了。結果韓國的票房很好，他們預計可以達到１５０萬人次。然後韓國方面就問：“馮導演下一個拍什麼？馮導演之前拍過什麼？”然後他們就買了《天下無賊》，我的新片《集結號》也有人願意參與投資拿韓國市場。當然，拍《夜宴》之前我沒有料到這些。
因為《夜宴》，投資人對我備加有信心。當我抓到一個題材需要大投資的時候，他們不會再懷疑你能不能操作得了。《集結號》的投資大概有７０００多萬，這個故事深深打動了我，但是它不適合明星來演。我很有誠意拍，跟製片人一說，他說：我們信，好，不用明星！
另外，拍古裝歷史片審查特別容易通過。我拍《溫故１９４２》那個審查就過不去，我想拍一個黑幫電影《杜月笙》，審查也過不去。《夜宴》這個能過去。
把張、陳、馮關３年禁閉
實際上每年那麼多電影，古裝片沒幾部。有種說法是，張藝謀、陳凱歌、馮小剛這仨毀了中國電影。好像是被這仨壓著，其他人就好不了。你把這仨全關禁閉，３年內不許拍電影，由其他人拍，票房還是好不了。
當然，這樣的古裝電影多了，觀眾肯定會審美疲勞。市場就是非常好的調節，用不著我們大家憂心忡忡地在這兒呼籲。資本家是比任何人都要落到實處的。他落到實處的目的就是要能賺錢。
觀眾真的煩了，不掙錢了，海外片商也不要了，你認為他會再投資幹這事嗎？現在吳宇森說我要拍《赤壁》，能拿到５０００萬美元的投資，有一堆人往上撲，很多海外片商一聽就買了。《赤壁》吳宇森拍完了在國內放映的時候，票房很可能是３個億。
電影生產是根據這市場需求幹的，投資人比你敏感多了，他為什麼要投資打這水漂啊，不會的。電影拍什麼題材是市場決定的，就像當年我們買牡丹電視機，要托人要一個電視機票，現在到處都是不同品牌的電視機，你還哪兒找牡丹電視機廠去？
為什麼那麼多投資人至今還沒轉方向？還是有現實原因的。這樣的片子有固定的市場，有錢賺，為什麼不做？實際上現在一部分投資人也在慢慢轉方向，他們為什麼肯給我投那麼多錢去拍一個《集結號》？這個《集結號》在海外的預售是零，投資７０００多萬元人民幣，壓力非常大。但是他們不在乎，因為這個《集結號》失敗了，回去了他還拍古裝片，還可以賺錢。
大家說看膩了古裝片，看膩了大片的這種模式，是不是觀眾真的是這麼認為的，還是媒體的有些人想當然地代表了觀眾。那好，這次我們可以做個實驗，《集結號》是戰爭題材，不是古裝片，也不再是那幾個明星，主創人員也不是那些人，也用了很大的投資，如果按照媒體的說法，想當然它比《夜宴》票房要高，它沒有大家煩的這些東西。但最後結果可能未必如此，出來不見得比《夜宴》票房高。
前兩天《法制進行時》報導了一個人要跳樓，很多pol.ice準備營救的措施，下邊有很多人看熱鬧。正巧有個小夥子拿ＤＶ，想拍這個跳樓的人。但是拍著拍著，他覺得底下的人比要跳樓的人更有意思，就把鏡頭轉向了下麵。下面那麼多人圍觀，體現出的整體的態度就是“你倒是跳啊”，“你到底跳不跳啊”。他鏡頭最後落在一個推自行車的老頭身上，這老頭說的是“也不跳，瞎他媽耽誤功夫”。這種心態是挺讓人害怕的。《法制進行時》那節目播完，我跟５個人說起過這事，５個人的反應都是：我也遇到過同樣的事。還有一個地方是一個老外跟著起哄喊跳，結果是大家把老外打了一通，就是我們喊跳可以，你不能喊跳。這種情況全世界很罕見。我一般都不敢說這個，一說這個好像就變成對廣大人民群眾的攻擊了，就變成對民族性和國民性的攻擊了
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