是的，這也是一部充滿宗教氣息的電影，馬龍白蘭度富有磁性的聲音說著：

"Even though you've been raised as a human being you're not one of them. They can be a great people, Kal-El, they wish to be. They only lack the light to show the way. For this reason above all, their capacity for good, I have sent them you... my only son"


馬龍白蘭度所飾演的超人之父Jor-El

我不知道這些台詞是不是後來撰寫而由電腦合成，還是早在二十年前就已寫成，由白蘭度本人發聲，但沒有放進第一部電影版裡。如果沒有這些台詞，這部電影只能算是一部"大都會愛情故事"而已，它精闢地點出超人存在於地球上的意義與價值，也點出了凡人與超人之間的關係定位，當我每每在預告片裡聽到這些話，總會激動地不能自己，而在大銀幕上，配合超人在地球外飛行的畫面，再聽到超人念茲在茲的這些教誨，我已經忍不住飆出淚來。

對超人而言，我們的存在是什麼呢？從超人的角度看來，他無私地幫助我們的意義是什麼呢？對蝙蝠俠來說，我們是他當年被害父母慘況的投射，他拯救我們作為當年慘案的救贖；對蜘蛛人來說，除了贖罪，他保護我們是因為"具大能者負大任"。超人的故事已經說了將近七十年，但也許直到今日我們才明瞭超人行善的真正動機：超人與其說是單方面的保護者，不如說是我們的引導者，我們並不需要任何外力來讓我們的世界變得更好，因為每個人的內心裡都有被隱藏的良善，我們需要的是一個象徵，一個標桿，一個準則，一個在任何時候都維持自我原則的獨立個體，看著他的背影，我們可以相信內心本善的力量是如此巨大，自己可以改變自己的不堪生活與習性，每個人都可以達到登峰造極的境界，達到跟他一樣的地位。



這不是送你一台會飛的汽車，或是送你花用不盡的錢財可以取代的，這不是物質力量可以改變的，這是更深層、更靈性的東西，超人的確是普羅米修斯，他給了我們更形而上的東西，他犧牲了自己的自由與所有一切，只為了引導我們到達更高層次的境界，這是無可取代的智慧之火，這是無可取代的犧牲象徵。以往超人的一切行為都有了解釋，他的一切付出也有了最真切的意義，從此超人的純粹良善再也不能等同於天真無知，布萊恩辛格等於給了超人一個最適當的定位，層次甚至高於所有超英雄之上。

路瑟的想法沒錯，超人是不可能把超能力給予我們的，因為那並沒有實質意義，想想名著Kingdom Come / 天國降臨裡，眾多新一代英雄為了爭權奪名所引起的世界大戰，死傷遠遠比人類所發動的任何戰爭還要巨大可怕，但這無疑地就是路瑟這種想法所產生的新世界，一個人人神力但缺乏良善思考的恐怖新世界。



我喜歡布萊恩辛格那些宗教意味濃厚的片段：所有人保持同一姿勢站著看著從空中隕落的超人；超人在雲層之上彷彿與光合為一體；在太空中凝視地球的超人，在布萊恩的解釋之下，這些鏡頭裡，都充滿了超人對人類這個"外星種族"所抱持的愛。而人類用自己的方式試圖挽救超人的片段，更是對這巨大之愛的認同與回報，還記得蜘蛛人二裡眾人抱住無力昏闕的蜘蛛人片段嗎？還記得蜘蛛人第一集裡，橋上的民眾奮力地丟著罐頭石塊企圖阻止綠妖精嗎？這些片段是如此相同，他們共同闡述了人類性格裡最美好的部份，以及我們對這些人類最好的朋友們所能做出的最大感激。

一如我先前所預測的，我果然很喜歡才芳齡23歲的Kate Bosworth / 凱特伯斯沃，她的露薏斯完全超越了她這年齡應有的青澀感，她有露薏斯性格裡的積極主動，像是在訪問時的咄咄逼人，與老闆間的討價還價，在這部戲裡身為母親的她，更必須表現出對克拉克的猶豫與堅持，她與布蘭登羅斯之間也有恰當的銀幕化學反應，想想我總覺得Margot Kidder的露薏斯太過神經質，與李維比起來又跟母大姐一樣，我不由得珍惜起凱特伯斯沃這次的好表現了。



可以看到Kevin Spacey / 凱文史貝西的演技並沒有很大的伸展空間，比起看起來總是大吼大叫的路瑟，他的路瑟也許是諸多版本中情緒最不激動的一版，但別懷疑，看完電影後回想起來，這個路瑟總是皮笑肉不笑，獨特的肢體語言中帶著怪異的喜感，有些冷面笑匠的調調，永遠猜不出他的玩笑話之後，下一句會不會是殘忍的殺人命令，這樣的版本也不是每個人都演的出來的，凱文史貝西放入了很多屬於個人的演技風格，儘管他與過往的路瑟有些差異，不過與其拿他與Gene Hackman / 金哈克曼等人做比較，不如說這是一個為他量身訂做的路瑟版本。



布萊恩辛格塑造了一個更有人味的超英雄，也賦予了他更為神聖的存在意義，為了描繪這個全新形象的超人，整部電影長達兩個半小時，也幾乎有百分之七十的時間都是敘述劇情的文戲，就一部暑假大製作電影來說，超人再起缺乏大量的動作戲，這真的是很特殊的異數，甚至就連超英雄電影的公式--最後總要來場煙火四射刀光劍影的正邪大對抗，超人再起也沒有配合地在結尾安排****的動作橋段，除卻了以故事作為重心的原因外，當然也跟布萊恩辛格並不擅長於傳統的動作戲有關。

在他過往的作品裡，動作戲都只是為了更為襯托角色本身的氣質與個性而安排的，他幾場篇幅略長的重點動作戲，像是"金鋼狼大戰死亡女"或是"金鋼狼鋼牙虎決戰女神頂"，比起李察唐納、麥可貝或是華考斯基兄弟此類動作片導演的手法來說，其實都乏善可陳，都缺乏繁複的人物走位與動作細節描述，但他為人津津樂道的幾場短篇動作戲裡，像是"萬磁王鐵彈逃獄"與"藍魔鬼白宮突襲"，在氣氛的營造上都有絕佳的效果，這代表他並不完全是一個以特效討好觀眾的商業性導演，他當然還是一位商業導演，只是動作場面對他來說並不是炫技的主體，更重要的則是角色在這些橋段裡所呈現的氣勢與心態，點到為止的動作場面反而給人驚喜，而且更能讓觀眾在短短的時間內同時更加認識這個角色。



超人再起裡的三段重點動作戲，同樣地篇幅不長，單看動作橋段其實並沒有特殊之處，但是都在劇情上具有相當重要的象徵意義，不論是代表人類歡迎超人的歸來，或是超人為人類做出犧牲，都是劇情裡絕不可捨棄的一塊，就這點看來，導演成功地利用動作戲繼續勾勒他所要表現的超人概念，在戲劇架構的完整上是很成功的。只是暑期觀眾在夏季動作大片的薰陶下，是不是能夠接受這樣的安排而不嫌平淡，就很見仁見智了。

從1938年這個人物在漫畫封面舉起一台汽車開始，經過了78年，這位經典英雄在無數的媒體上有無數的形象，如今布萊恩辛格給了他一個新定義，克拉克肯特是跟任何人一樣擁有人類情感的地球人，Kal-El是來自外星身具異能的神，而身為兩者集合的超人，是給予我們火燄的普羅米修斯，是純粹的正義化身，更是道路與模範，以及光明的引導者。