採訪、整理／孫秀惠

過去二十年，日本工業設計界的重要人物秋田道夫，談到台灣的工業設計時，一針見血地指出：產品國際化之前，反而需要帶有「文化的安心感」，台灣缺的，就是一份對文化的認同！

早在一九五二年，日本就已經出現了工業設計師協會，並且發起了「生活改善運動」，希望透過工業設計的商品，帶動戰後日本的文明生活。無論是一九七○年代的「小即是美」、八○年代的效率、多工化，或者九○年代追求強烈的個性符號，與愛護地球的綠色概念，工業設計師，一直是領導日本，甚至是全世界生活潮流的靈魂人物。

在日本工業設計界相當出名的秋田道夫，是日本過去二十年工業設計界的重要人物，曾經在二十四歲時成為日本每日ＩＤ大賞（編按：日本重要工業設計獎）最年輕的得獎者，秋田一路獲獎無數。從他的眼睛，怎麼看工業設計的靈魂根源？魅力工業設計的元素包含哪些？什麼是真正好的工業設計產品？以下是秋田在八月三十日來台時，接受本刊專訪的摘要：
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其中一段：

• 國際化　先從認同自己的文化開始

問：在面臨全球化的年代，工業設計如何突破地域性的限制？

答：我認為一個好的設計產品是可以讓全世界的人都接受的。反倒是，我觀察到，台灣的企業或設計師面臨的不夠國際化問題，卻是來自於缺乏更深層的文化骨幹。日本的設計師，通常在深層都會受到日本文化骨幹，尤其是京都的薰陶與感化。但台灣，卻看不太出來文化骨幹在哪裡。我去過故宮，我覺得商朝、周朝的物品很有特色，但這些文化遺緒似乎也不屬於台灣的文化深層，所以你們的手機設計，並沒有人從那裡擷取靈感。
問：有沒有文化主幹，跟工業設計國際化有什麼關係？

答：國際化之前反而先要有認同感。有深層的文化主幹，設計才會有自信，設計有自信，才會顯出魅力。產品國際化之前，反而需要帶有「文化的安心感」；一種渾然天成又有特色的穩定與美感，是來自於文化深層的。

不過，這並不代表我認為需要用明顯的形狀來表達文化認同。我看你們的一○一大樓，有點失望，因為太明顯的把一些文化的符號嵌在建築上去表現中國風。如果是我來設計，或許我會想：如何讓它在夜晚的燈光中，讓人聯想到一條龍。

簡單的形狀，反而可以讓人感覺到三百六十五天都有感覺，而這種「傳達心意」的設計，是國際化重要的元素。企業的產品設計，一樣要反映企業深層的文化，沒有文化特色的企業，很難有好的傳達心意的設計商品。
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