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從《歌劇魅影》談起
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作者 / Edwin Chen （本文原載於表演藝術雜誌）

以下為摘錄兩段文章內容:

2003年九月中旬，萬眾矚目的《歌劇魅影》（Phantom of the Opera）電影版本終於在倫敦近郊的「松木攝影棚」開鏡。這部成本四千萬美金的製作在原作者之一的安德魯洛伊韋伯（Andrew Lloyd Webber）的堅持下，擁有讓人匪夷所思的卡司組成：由擅長拍攝動作片的喬舒馬克（Joel Schumacher－《蝙蝠俠3》、《蝙蝠俠4》、《絕命鈴聲》）執導演筒，年僅十六歲的艾瑪羅莎曼（Emma Rossum）飾演女主角克莉絲汀，最受矚目的魅影一角則在數年的選角煎熬之後，捨棄原版舞台劇的麥可克勞福（Michael Crawford）、國際巨星安東尼奧班德拉斯（Antonio Banderas），以及外型歌喉演技俱佳的百老匯紅星霍華麥格林（Howard McGilin），轉就名不見經傳的蘇格蘭小演員、年僅三十三歲的傑拉德巴特（Gerard Butler）。

《歌劇魅影》全篇故事的敘事發展重心是在女主角對於魅影如慈父般的關愛，以及魅影揮灑其音樂才華悉心指導她歌唱技巧的兩個焦點開始推展，許多消息人士對於《歌劇魅影》電影版刻意標榜「年輕化」卡司，無不為其暗中捏一把冷汗，希望《魅影》一片不要在好不容易重新吹起的歌舞片風潮之下，失足踩空腳步。尤其，家財萬貫的洛伊韋伯此番特別耗斥重金將影片攝製版權從美商華納公司手中轉購回自家「真有用集團」，原本大家期盼由創作者本身集資拍攝，能避免好萊塢過去幾十年來以不適任的編導、明星蹂躪經典歌舞劇作的惡質傳統，將這部舞台劇作去蕪存菁，永遠存留下來，然而目前這樣的卡司組合，讓不少《魅影》的忠實支持者在心中畫下大大的問號；好在百老匯新貴派屈克威爾森（Patrick Wilson－《奧克拉荷馬之戀》、《脫線舞男》）在此「年輕風」影響之下，順利膺選出任第三順位的主角－韓晤子爵（Roul－－若照《魅影》劇本、歌詞裡的英語讀音，則要譯為『羅爾』），維繫了全片最起碼的音樂表現和戲劇水準。
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