轉貼自"破報"
http://www.pots.com.tw/articles/04/07/16/1151220.shtml

"破報"上一篇有關"十面埋伏"頗有意思的文章


miyang 寫道: "關於「十面埋伏」的影評

2004.7.15晚間8：00，電影十面埋伏在台灣故宮首映，而在正式首映前的下午3:30，電影商優待故宮員工，加映了一場「首映前的首映」，當時我是故宮的臨時員工，因此得以在首映前4小時觀賞本片。

之前有人問我十面埋伏會不會好看，我的回答是：「一定好看！因為張藝謀已經創作出我認為影史上最失敗的作品—－「英雄」。他再怎麼拍也不會比英雄差，除非他昰「哆啦ㄟ夢」中的大雄〈每次都考零分〉。」問的人大笑。這其實是我個人對張藝謀極大的諷刺，但是我仍抱持了一絲可能性，張藝謀在迴避了巨大經典「臥虎藏龍」而另闢蹊徑「英雄」的巨大失敗後，也許將夢作小，可以獲得另一種程度的自由和解放。事實上，就我所見，張藝謀的確自由了，而如此的自由，也使「英雄」的失敗，擁有了座標性的價值與意義：英雄之死，造成張藝謀之生；更重要的昰，以我所學的知識，從「臥虎藏龍」經過「英雄」，再到「十面埋伏」的過程，宛如中國繪畫史上，北宋巨山堂堂到南宋小景山水的過渡。而下面我將嘗試以藝術風格的觀點，藉中國山水畫為例，說明近年武俠電影的趨勢與前景。

首先以「經典」的概念，解釋中國繪畫史中風格的演變。在我個人的觀念中，經典有兩個類型；1.精華型：並沒有突破性的創造，卻將同時代不同作品的優點，作巧妙的重組與融合，成為非創新性創造，綜合性的代表價值較高，范寬的「谿山行旅」即是；電影「無間道」是更簡單的例子。2.關鍵型：承繼些許的傳統，但更大的企圖是為顛覆傳統而創發。例如李唐「萬壑松風」，在構圖與技法上，以強烈的壓迫感，將北宋巨幅山水的發展性逼上絕路。雖然成就其經典地位，但卻也成為北宋山水「最後的經典」。然而，絕處逢生，在無法超越極大極繁的壓迫後，極小極簡的空靈之路油然而生，其中斧劈皴法對南宋小景山水的啟示更是明顯，中國繪畫藝術風格的變換，就在李唐一人身上具體展現。