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唯一（註一）成功的商業國片 《十七歲的天空》 文 / 何瑞珠 (2004-10-12)
http://movie.cca.gov.tw/COLUMN/colu...e.asp?rowid=180
事實上，今年台灣還是有一部國片在商業上是成功的，所謂的成功就是票房要超過成本，要有盈餘，不是破百萬票房而實際上還倒賠九百萬叫做成功。可喜的是，這部唯一的商業國片《十七歲的天空》並沒主打「國人要支持國片」口號，也沒有輔導金的支持。《十七歲的天空》主打同志喜劇，用歡樂的內容和帥哥演員一掃陰霾悲情或說教味十足的國片印象。
這部電影的敘事手法簡單易懂，劇情單純，但是這部電影之所以長成這樣並非導演在家憑空妄想拍成的，這部電影從策劃、拍攝到宣傳和行銷全都有規劃，換言之，成為唯一賣座的國片並非偶然，而是有法可循。
可佩的是，兩位六年級的製片李耀華和葉育萍至今仍十分兢兢業業，她們倆表示，當初不敢預期能賺錢，過程中也不太確定是否會賺錢，同時也不敢保證下次用同樣的方法還能賺錢。『但這就是拍電影好玩的地方，它一直是個謎』，這兩個年輕女生原來性格上還蠻愛冒險又膽大的。
我在2003年底的高雄電影節上認識葉育萍，在搖晃的愛河船上，當她開始分析起本週美國票房的《德州電鋸殺人狂》和《傑森大戰佛萊迪》為何能佔優勢之際，我突然覺得眼睛一亮。當然我每個星期發一次美國票房排行榜新聞稿時，難免會有些粗略印象，恐怖片，特效電影和動作片通常都能攻佔週末票房冠軍，喜劇片偶爾能小兵立大功。這些分析不見得有多麼了不起，只是很少在國片業者的口中聽到。
所以《十七歲的天空》是這兩位年輕的製片，在過去行銷歐美亞獨立製片的前份工作中，研究出來會在台灣賣座的類型片中的一個，決定好賣座類型後，她們開始找編劇和導演。葉育萍說，『不是一定非拍類型片不可，但因我們一開始就會想這部片要賣給誰，觀眾在哪，沒有類型，自己的思緒就會卡住。』
聽出來這和國片輔導金的流程有何不同了嗎？國片輔導金至今依然處於以導演為主導的狀態，台灣導演想拍的故事或許天馬行空，但其實賣錢的電影類型一直都是那幾種在不斷重複，大部分的時候，實在看不出觀眾特別在乎《哈利波特》是哪一位「導演」拍的，感覺上好像周圍的人都知道，鬼才阿方索拍的第三集比前兩集好的多，不過，第三集的北市票房只有一億三千萬，但前兩集可各有一億六千萬左右，到底電影導演是誰，其實和票房沒多大關係。
2003年底《十七歲的天空》才剛殺青，我那時當然還沒看過電影，『但怎麼覺得這片蠻熟悉的，好像老是看到你們的消息？』我有點詫異的問葉育萍，因那是少數從開拍前就密集宣傳的國片。葉育萍和李耀華後來說，『宣傳是一開始就打算密集發稿，所以是有特別去想些新聞點，因為也不是每次發稿都能見報啊，所以當然就努力的發啊！』於是觀眾就像跟隨著這部電影逐漸成長一般，無意間吸收了不少這部電影的細節和印象。『反正發稿又不用花什麼錢，大部分的宣傳費是花在印製文宣品上。』
所以這部成本約四百萬，宣傳花了一百多萬的國片，締造了北市票房五百多萬，全省近八百萬的成績，然後還賣到香港、日本、美國、以色列、泰國、菲律賓、德國、荷蘭…《十七歲的天空》可能品質沒有侯孝賢電影那麼好，參加的影展和得到的獎也比不上侯孝賢，但假如我沒記錯，侯孝賢的電影唯一打入美國商業市場的只有《千禧曼波》，而《千禧曼波》在美國的票房也商業不起來。大部分的國片可能會宣傳他們去過哪些國際影展，但李耀華和葉育萍竟在一開始就先規劃了全球市場，『因為是同志片，所以自己先放棄回教國家，然後我們每個國家的市場都有粗略估計過的，只是都算很低的版權金而已，接著就努力去銷售，試圖達到既定目標啊。』
『成功是很難的。』她們倆在締造台灣國片票房奇蹟後，並沒有因此鬆懈。李耀華說，『當初去找投資者，就是大家一副全然不知你們究竟是誰的模樣，現在去找投資者，頂多對方表示聽過這部片，但這並不表示對方因此就願意投資，商人都是在商言商的。』葉育萍則說，『反正我就是不想去申請輔導金，我就是沒辦法寫那種企畫案。』所以她們倆打算繼續用在商言商的方法去找資金，李耀華說，『今年輔導金申請就已經截止了啊，反正就是沒丟企畫案，但總不能因此就不拍片吧！』這聽起來蠻言之成理的，但怎麼還是有那麼多國片只在等輔導金才能開拍呢？
這間隱藏在婦產科樓上的迷你電影公司接下來將籌拍三部片，驚悚片已有雛形，陳映蓉的第二部片也在籌畫中，當很多國片業者還在等政府保護他們時，她們倆卻只想投入市場，她們說，『總要讓公司能生存下去啊！』
『台灣需要不同類型的電影。』所以，她們倆決定好好來開發台灣的類型電影。其實李耀華最喜歡的電影是柯恩兄弟和羅湯瑪斯安德生的片，葉育萍喜歡和神及救贖相關的題材，葉育萍還買了純十六影展的套票，還跟我說，她覺得《神的孩子》蠻不錯的，我問，『喔，是因為題材和神有關係嗎？』李耀華戲謔地看著她的同伴說，『有可能喔。』電影科班出身的葉育萍心中也有一個她想拍的題材，但是『那是個無論如何都不會賣錢的題材』，所以她不會去拍。
有熱情很好，有創意也很讚，但國片除了這些之外，假如還能有理性的分析和不斷研究市場的商業性格，國片才有形成一個自給自足的商業體系的可能，也才能活下去。
註一：《20 30 40》雖是部獲我國政府千萬輔導金的國片，但本片的製作與發行都有好萊塢之一的美商哥倫比亞投資，天生比其他國片有優勢，本片北市票房約450萬，全省票房應近八百萬。另外，這部片還有香港市場，也是部成功回收成本的國片。但因為美商哥倫比亞並非常態性投資國片，所以傾向列為個案，稍後研究。