最值一看華語片 楊德昌「恐怖份子」排第二
(資料來源: http://showbiz.chinatimes.com/news/C8912750.asp)

　王蓉／台北報導　電影資料館的官方期刊「電影欣賞」最新發行第一百期，特別邀請學者與評論者票選出本世紀最值得一看的一百部世界電影與五十部華語電影，五十部華語電影當中票數最高前三名是費穆導演的「小城之春」，楊德昌導演的「恐怖份子」與吳永剛導演的「神女」，侯孝賢導演共有七部作品出現在五十部片的榜單中。

　一百部世界電影當中得票數前三名分別是費里尼導演的「八又二分之一」，奧森威爾斯導演的「大國民」與狄西嘉的「單車失竊記」。詳細片單公佈在第一百期的「電影欣賞」中。

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《恐怖份子》研究分析
(資料來源: http://lib.tngs.tn.edu.tw/webnote/%...messages/17.htm)

在台灣，都市化不只造成空間的改變，更有著時間的差異。變革的腳步讓原本單純的人際關係、美好的生活記憶，一一成為過去。《恐怖份子》便是企圖呈現一些人物在這麼複雜的都會處境中如何安身立命。

首先要討論的是它的片名：誰是「恐怖份子」？所謂「恐怖份子」可以是片****現的每一個角色。除了最後持槍瘋狂殺人的李立中之外，也可能是亂打電話，干擾他人生活的落翅仔少女，或是她的流氓朋友。當然，其他人物也有可能成為恐怖份子，因為他們都會構成對他人的傷害，破壞整體安全規範與社會秩序，換句話說，在如此異化的都市環境中，人人都有可能在瞬間變成恐怖份子……只要他（她）的生活秩序出現一點意外的差錯。

但是透過這些角色的互動關係，我們看到另一個更大的恐怖份子……潛藏在這些「活動炸彈」的背後....台北市（或是世界上其他被物化的大都市）。為了具體呈現這個更可怕的危機，導演楊德昌不斷在片中插入大台北瓦斯槽的鏡頭，他要我們深刻體會到……這個都市隨時會爆炸！

在這個充滿暴力的都市中，人們渴望與他人接觸，每個人總希望被了解。然而，反諷的是，每個人卻被隔離在自己的小空間中。於是，想藉由寫小說來逃避現實的作家，只能關在書房中，「想一些詩情畫意的句子」。

她的醫生丈夫則彷彿永遠屬於洗手的廁所，在那個燈光青黃不定的洗手間裡，他正算計著如何出賣朋友。另外，落翅仔的酒女媽媽，任由西洋老歌「Smoke Gets in Yours Eyes」帶她回到六○年代的記憶，那段美軍駐台的燦爛歲月。

而那個到處拍照的富家子，則把自己自閉在一個改造的暗房裡面，他想要活在影像的世界中。甚至空間的所在，也能代表階級差異。在一棟玻璃帷幕大樓之內，有著台灣中產階級努力奮鬥的故事，並且談論著有閒階級才有的愛情。然而，當把窗戶推開，看到的卻是兩個工人在吊車上洗刷窗戶，他們是台灣經濟奇蹟背後的犧牲者....室內與室外的世界，就如此殘酷的並置著。

這群台北都會的恐怖份子，也不能相互溝通，像作家周郁芬活在她的小說世界中，她的先生卻不知道她在寫些什麼。或者，人還是需要藉著代表科技文明的種種媒介來達到溝通的目的，但總是造成意想不到的結果，例如，整個殺人事件的導火線，就是因為那個女落翅仔亂打電話的結果；拿著相機的富家子，則拍攝他所看到的世界，並且偷偷獵取別人的影像……不管別人同不同意。他在片中卻沒有幾句話。而上面提到的西洋老歌，只是用來標示一段過去的歲月....人已經無法面對面溝通，因為人已經無話可說。

有人形容《恐怖份子》是「荒腔走板的都市樂章，危機四伏的醒世寓言」。的確，楊德昌在《恐怖份子》中讓我們看到，現代城市環境使得活在裡面的人們快要窒息，人們越來越孤單、退縮，也越來越不正常。

好像都市住久了，我們開始習慣與恐怖暴力為伍，也不覺得現代生活有什麼荒謬的地方。當然，這部電影留下來沒有回答的問題是：既然如此，那麼什麼會先毀滅？是現代都市？還是這些現代人？