美國時代雜誌評選的20世紀最具影響力的100人名單

在美國時代雜誌評選的20世紀最具影響力的100人名單中

分類為[20世紀最具影響力的藝術家與藝人]中與電影有

關的有三個，分別是：

史蒂芬史匹柏，理由為他是最具影響力的導演與製片。

查理卓別林，最具影響力的演員。

馬龍白蘭度，最具影響力的影星。

與電影無關的尚有 [畢卡索] [法蘭克辛屈] [詹姆斯喬哀思]

[路易阿姆斯壯] [鮑伯狄倫] [瑪莎葛蘭姆] [歐普拉溫佛瑞]

[亞蕾莎富蘭克林] [T.S艾略特] [可可香奈兒] [史特拉汶斯基]

[披頭四合唱團]等人均獲選為時代雜誌[20世紀風雲人物]
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特別報導..90年代美國影壇回顧~~具有突破性和影響力的代表作(2000年評比)

文：梁良

90年代無疑是美國電影在商業營收上的黃金年代。但是作品素質呢？到底比前
面的年代是進步了還是退步了？要回答這個問題之前，不妨讓三份片單先行談
話。

一、「美國傳播影評人協會」選出的90年代十大最佳影片：【辛德勒的名單】
、【搶救雷恩大兵】、【鐵面特警隊】、【阿甘正傳】、【四海好傢伙】、
【冰血暴】、【沉默的羔羊】、【黑色追緝令】、【刺激1995】、【殺無赦】。

二、「美聯社」選出的90年代十大最佳影片：【我不笨，所以我有話說】、
【冰血暴】、【四海好傢伙】、【鐵面特警隊】、【此情可問天】、【辛德勒
的名單】、【秘密與謊言】、【沉默的羔羊】、【殺無赦】、【泛雅在四十二
街】。

三、「IMDB電影網站」網友投票選出90年代十部最高分影片：【美國心，玫瑰
情】、【刺激1995】、【辛德勒的名單】、【美麗人生】、【靈異第六感】、
【搶救雷恩大兵】、【刺激驚爆點】、【鬥陣俱樂部】、【駭客帝國】、【變
成約翰馬柯維奇】。

在上述三個分別由影評人、記者和電影觀眾投票選出來的90年代最佳影片名單
中，同時出現在三份名單上的影片只有【辛德勒的名單】一部而已，其他影片
均互有出入。IMDB的十大名單中更有一半是1999年公映的新作品，以致【沉默
的羔羊】和【黑色追緝令】均與第九名同分(8.5/10)而排列在十一、十二位。

假如我們以較寬廣的電影歷史角度來檢討過去十年的美國電影，也許可以從「
突破性」和「影響力」兩方面來挑選出一些具有重要代表性的影片加以討論。

驚悚片和戰爭片

90年代第一部具有重要意義的佳作應該是【沉默的羔羊】(1991)。此片將緊張
大師希區考克在【驚魂記】(1960)中建立的心理驚慄片迷人力再次發揚光大，
男主角安東尼霍普金斯所塑造的食人魔醫生亦成為影史上最令人毛骨悚然的反
派角色。本片也顛覆了一向由男性主導的偵探犯罪片類型，在銀幕上首次塑造
出智勇雙全的女偵探，使茱蒂福斯特為90年代的女性角色奠立起知性形象。本
片能在奧斯卡金像獎中贏得最佳影片、導演、編劇、男主角、女主角的大滿貫
，可說是實至名歸。


兩年後，素以執導超級娛樂片見長的史蒂芬史匹柏以無比的勇氣推出人道關懷
的戰爭巨片【辛德勒的名單】(1993)，終於如願勇奪金像獎，也將沉寂多時的
二次世界大戰電影和猶太人遭納粹屠殺的電影題材再次炒熱，成為全球矚目的
新話題。史匹柏其後再執導的【搶救雷恩大兵】(1998)和泰倫斯梅立克執導的
【紅色警戒】(1998)等片，其實都是延續這個戰爭片風潮的作品。

顛覆傳統敘事形式

若以電影形式的突破性而言，昆汀泰倫提諾編導的【黑色追緝令】(1994)應屬
影響深遠之作。本片以「將劇情拆解後重組」的後現代敘事手法徹底顛覆了傳
統好萊塢電影的「線性敘事模式」，將內容本來相當陳腐的黑社會犯罪片玩得
趣味橫生。這種故意跟觀眾開玩笑的拍片手法固然令一些觀眾看不懂，但看得
懂的卻直呼過癮。本片在坎城影展獲頒最佳影片金棕櫚獎時有不少人大聲喝倒
采，正反映了本片在敘事形式上的爭議性。


不過，當這部故意搞怪的獨立製片在美國上映時竟然創下近億票房，說明新一
代的觀眾其實是張開雙手擁抱這種創新嘗試的。流風所及之下，昆汀登時成了
當代導演大師，而各種各樣模倣【黑色追緝令】的影片亦如雨後春筍般出現，
甚至連大陸電影【談情說愛】都明顯看出借鏡【黑】片的痕跡。可惜昆汀的創
作實力後勁不繼，紅得快，衰落得也快。

跟【黑色追緝令】有異曲同功之妙的【刺激驚爆點】(1995)，則以胡編瞎說方
式建立了觀眾對故事的信任感之後隨即用力戳破假像來發揮顛覆傳統敘事的精
神，在懸疑推理片之中另創一格。

同年推出的懸疑謀殺片【火線追緝令】(1995)，則將連續殺人犯的犯罪動作加
以哲理化，令殺人者振振有辭地自以為替天行道。結局的安排因而變得十分震
撼人心。巧的是兩片的大反派均由凱文史派西飾演，這位在好萊塢闖蕩多年的
性格演員遂有如閃耀新星般成為90年代後半期的演技派代表人物。這兩部影片
所建立的「連環鬥智破案模式」，也成了類似【人骨拚圖】(1999)等多部同類
電影的範本。

-------節錄自《世界電影4月號376期》