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Originally posted by PromLin
韓片的技術水準確實不錯, 但是最大的致命傷, 就是沒有自己深厚的文化, 於是只能夠模仿外來文化. 層次比較高的, 像是[朋友]抄襲[四海兄弟], [殘骸線索]模仿[Se7en]. 等而下之的恐怖片[鬼鈴],[鬼魅]之類的, 就拿日本恐怖片來當榜樣. 若是將韓片當作娛樂片看看還可以, 卻無法引起我心靈上的悸動.

同意。基本沒看到過一部有“靈魂”的韓片。

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Originally posted by PromLin

伊朗片的清新脫俗和悲天憫人的情懷, 在世界影壇首屈一指. 印度片雖然有點仿效好萊塢, 畢竟還是有他們自己的文化根基. 這兩個國家的影片, 跟韓片不可同日而語..

伊朗以極缺乏的條件和苛刻的槼條，但影片品位奇高，直面哲學，情感......每每發人深省扣人心弦，這又怎是韓片可比？
印度片，几十年前一部流浪者，風靡大陸（文革之前就進入大陸，後來被禁，文革后再上市，引起更大的關注），“流浪者之歌”舉國傳唱，其題材便已不是莫名其妙突然出現的歌舞或“模仿好萊塢”的了.......幾年后，再一部大篷車，卻是裏面的歌舞捕獲了大陸的觀衆，我对兒時看過印度电影最深刻的一场戏是“求愛的男人邊跳舞邊敲手鼓，敲到手上出血染紅了手鼓......”，電影名字倒是沒印象了，但是印度歌舞留給我的感覺便很不一般的。
韓片那種看過了便算的淡薄，又怎可相提並論？

ps：phager 兄說“台灣的電影就是導演在那撐起貧乏的劇本”，其一：就我所看到的臺灣文學，題材多樣，變化多端，佳作極多......其中爲什麽很少影人順手拿來用，不知道是不是臺灣影人偏好原創？好萊塢的出品倒是相當高的比例都是改編文學作品的。其二：就我看過的韓片劇本，《動物園旁的美術館》之類的，也不是不貧乏的，這種劇本找兩個青春偶像隨便拍出來，也有不少受眾，根本不需要導演來撐，而且這種風潮延續下去，韓國永遠都不會有：楊德昌侯孝賢蔡明亮王傢衛........等等的。

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Originally posted by PromLin

好萊塢的商業片, 近年來的水準確實下降很多, 真正還可以一看的, 只剩下那些非主流的獨立製片而已.

這個我倒不是這樣看的，好萊塢的多產多樣化，現在已經很難界定商業片非商業片，主流非主流，獨立非獨立等等了。但是因爲市場，資金，規則......等等都很足夠，客觀存在的條件優越，和某程度的對外開放（基本上，外來的很難進入他們的圈子，但是只要表現出一定水準后，便會很快得到邀請，按陳沖的説法就是：如果你能不超預算拍完第一部電影，就會有別人找你繼續拍......對比香港臺灣，反倒是區域性小圈子作業）。
出品多，隨時會有出人意料的情況，通常叫座叫好的影片都是突然出現，那種期望值奇高，投入超標的，反倒是收益平平，這個情況其實也延續了很多年了。

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Originally posted by PromLin

其實, 喜歡看哪種片子, 喜歡看哪國的電影, 畢竟是個人的自由.
不過, 那種韓片會壓倒台灣片的論調, 我是相當不認同, 並且嗤之以鼻的.

完全同意。
不過目前市場是一個因素，臺灣影人真是需要自救的了。臺灣在我看來可是一塊神奇的土壤，你看看，一個在美國學電影的臺灣人，畢業幾年在美國都沒找到電影可拍，回到臺灣寫了個劇本，便得到贊助，然後就一部一部拍下去......就拿下奧斯卡最佳外語片了......你可以說這樣的神話很難發生，但是就是這樣發生了，所以如果種子多了，説不定大樹就一棵一棵的長成森林呢？