問：彼得曾經在「魔戒首部曲│魔戒現身」原聲帶的導言文字中用了「inspire, surprise and delight（啟發、意外和喜悅）」的字眼形容你的音樂作品，簡潔有力地說明了你的音樂帶給大家的震撼和娛樂效果，你又怎麼看彼得對你的音樂的影響呢？


答：如果以寫作來作比方，彼得就像個建築師，他很清楚畫下了「魔戒」的建築結構和外型，剩下的就是由我來填充內容和豐潤外觀。彼得也是很有音感的導演，他常常會到錄音室聽我們錄音，不管是音樂感情、音量大小，一旦他有不同的想法，他就會像指揮家一樣打斷我們的錄音，非常詳細地說明這場戲的感情律動應該如何，音樂要在那個點強調跳出，要在那裡轉進沈陷，他的現場指導讓我和所有的樂師都能更精準地掌握到「魔戒」的精神和趣味。

彼得對「魔戒」的主題旋律要求就是不要太複雜，要能讓觀眾哼唱出來。我們一旦喜歡上某些電影時，散場時不就是會自然而然地哼唱著電影旋律走出戲院嗎？這是他給我的壓力和要求。

但是他從來不是隨便嘴上唸唸的人，對於自己的要求，他都會身體力行，有一天我坐上他的車，他竟然就能唱出「魔戒」的旋律，我們都興奮地瘋狂叫唱，我們要的音樂其實就是這樣而已。


問：「魔戒」中最感人的友情就是佛羅多和山姆，彼得也曾經對外說如果他是「魔戒」之旅的佛羅多，你就是他的山姆，這種說法你一定覺得很窩心，事實上，和你合作過的導演，其實也都與你建立了非常深厚的情誼，你和眾多導演之間的互動關係怎麼樣？


答：熟悉影史的人都知道「緊張大師」希區考克和作曲家柏納德赫曼相輔相成的感人情誼，作曲家和導演不是賓主關係，能做成朋友，才會有所成就，當然，不同的導演就有不同的個性，就會成就不同的朋友關係。

我是加拿大人，和名導演大衛柯能堡一起成長，我們的見聞、感受其實都相當接近，他的作品都是我在配樂，他給我空間，我給他血肉靈魂，彼此都不需要太多交談，因為我們很早就有默契，凡事能夠心領神會，像他最近的作品「童魘」，我就用「無聲之音」的沈默樂章，讓「沈默」成為男主角孤寂心靈的樂章，也因為大衛了解我，所以放手讓我用現代音樂的概念來實踐電影理念。像在「變蠅人」中，男主角傑夫．高布倫從電腦螢幕上發現自己的基因已經變成了人蠅綜合體，我就採用古典音樂和卡農樂律，將人與蠅的相對主題揉合為一，交錯進行，結構成讓人神思錯亂的歌劇詠歎。

電影音樂類型很多，很難用一、兩個公式來解說，完全要看電影情節需要。「魔戒」的音樂有時候是英雄史詩，有時候只是佛羅多和山姆的朋友情義，有時候則是動作情境的描寫，和導演討論得愈多，就愈能捉住重點。我替「沈默的羔羊」作曲之前，就先和導演強納森．德米開過幾次會，確定雖是一部驚悚電影，但是音樂性格應該鎖定女主角茱蒂．福斯特飾演的這位ＦＢＩ探員身上，不但要讓你聽到她的個性，也要引導出她和「人魔」漢尼拔的互動情緒，更重要的是要帶領觀眾進入這位女探員捨身辦案的緊張情緒之中。

有的導演則是強調音樂應該反映時代和環境的關係，馬丁史柯西斯的「紐約黑幫」就是典型代表，他先後花了二十年的時間去做研究，美國早期的愛爾蘭、義大利、北歐和東方移民，以及原住民的各式音樂都要找到源頭，建構成那個年代的音響背景，有了這麼扎實的研究基礎，作曲家就知道他該怎麼下手了。


問：彼得傑克森的下一部作品是「金剛」，他也找了你作曲吧？你要怎麼超越前輩作曲大師馬克斯史坦納在「金剛」中所締造的音樂里程碑？


答：「金剛」開啟了彼得的電影夢想，雖然是第三版的「金剛」了，我相信他一定會拍出很不一樣的「金剛」，至於我的音樂嗎？目前，我只能說「等著瞧囉！」我是一定會重新看看第一版的「金剛」，史坦納是我非常敬重的前輩大師，超不超越，那要由大家來判斷，目前，言之過早。


問：電腦科技這麼發達，你在「沈默的羔羊」中也用電子合成器的聲響，生活裡，你也用電腦來創作嗎？


答：我用的是鉛筆，不知道為什麼，用鉛筆在樂譜上創作對我就是最自然不過的事。


問：很多年輕人都愛好音樂，也想要從事電影配樂，可不可以提供一些建議給他們？


答：我只有兩個建議。首先，請確定自己的音樂技能，要有天分，要懂音樂，要有好本領，才好入行。

其次，電影音樂不是關起門就可以做得好的，你要學會如何和導演、演員和其他工作人員建立良性互動，我的建議是你不妨先和一些臭味相投的朋友組成創作團體，先從劇場做起，學會怎麼用音樂來表達戲劇感情和肢體動作，而且懂得如何和導演及演員對話，因為電影畢竟是集體創作的作品。


完