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Master Member
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續前~~~
“我突然發覺所拍的影片中，歷史題材的更容易獲得商業上的成功。”
記：你是否也遇到電影手段無法達到你預期效果的時候？電影技術存在限制藝術的地
方嗎？你如何看待電影的數位化？是否電影的限制因此而消失了？
斯：這裏有兩個問題，第一，我不是編劇，編劇一年有時要刻意寫兩、三個劇本，這
絲毫不會影響電影的經費，一些令我著迷的題材一般都相對複雜，需要反復推敲，比
如《大賭場》(Casino)和《好傢伙》( Goodfella)，或者以《純真年代》
(TheAgeofInnocence)為例。幾年前，我突然發覺所拍的影片中，歷史題材的更容
易獲得商業上的成功(大部分如此，但不是全部)，同時我並不希望成立一家製作公
司，我現在是以銀行貸款的方式籌措經費，一切都並非我想要什麼就寫一張支票那麼
簡單，這是不真實的想法。真實的環境是你為影片心急如焚，必須考慮獨立融資好壞
兩方面，這部電影一共有960萬美元的預算，導演必須對此負責。有時候需要糅合製
片方的想法和基於票房的考慮。
記：那麼你在開拍之前，總會考慮票房？
斯：對，我想說對某些片子來講的確如此，對於某些影片，我們可以做的就是忠於事
實而已。我們有比一般“藝術片”好上不少的經費預算。沒人能夠再抱怨什麼了。當
你想像片子如何橫掃影壇，寬銀幕、超寬銀幕，想讓觀眾驚喜……這一切都需要經費
的支援，首先要做的是重建一個城市，因為根本沒有現存的城市，《紐約黑幫》時間
跨度上又是20年，這可不比重建曼哈頓。
“我需要票房熱點”
記：最後你選擇了羅馬的電影城。
斯：對，因為那裏具備我所要的藝術素質，另外以我的看法價錢也不錯，這個你應該
和製片人哈威魏恩斯坦(HarveyWei nstein)談。基本是我在拍一部美國史詩片，需
要正邪對比、愛情故事這些票房熱點，我希望結果對我個人是有意義的。錢越多負的
責任越多。這點是與上世紀70年代拍片不同的地方。
記：這部電影的很多構圖想法是否來源於繪畫？
斯：是的，是倫勃朗(Rembrandt，1606-1669)和荷蘭的繪畫，還有現存的
FransHals和Bruegel 。
記：談談電影中你是怎麼決定拍攝RosannaArquette足部的方式？
斯：我喜歡佛洛依德，這場戲直接來自陀斯妥耶夫斯基的《奴僕日記》。他說我想吻
你的足，她立刻將腿收回。
“《紐》可算是‘東部西部片’”
記：你會嘗試拍西部片嗎？
斯：我想《紐約黑幫》就是部西部片，不知是否貼切，我認為是部西部片，可以
叫“東部西部片”(EasternW estern)，某種程度講是西部片加黑幫電影。
記：“東部西部片”，這個提法有趣。
斯：這部片子幾乎包含了傳統西部片的所有元素，惟一的不同是將傳統中開闊的空間
移植到紐約，城市裏的人的空間很窄，幾乎是人貼人，即使人物間的關係並不融洽，
他們之間的距離也比我們現在的距離更近。比如，我們拍攝影片的兩條街上居住著大
約4萬不同種族、不同宗教的移民。
記：在看了你的首部影片《誰在敲我的門》(Who’sKnockingatMyDoor)之後，我
發現其中有很多你的標誌性的視覺元素，比如移動鏡頭與音樂的配合，你的電影風格
元素可追溯到你從業的開始，你是否相信每位導演確實在發展一種視覺風格，還是某
種風格去契合導演？
斯：這是個很難回答的問題，這片子大致是30年前的作品。如果年復一年，一直是一
個樣的話，這不是好事，我還是希望有一些發展、一些成長。一方面，一生僅創作一
部作品是件好事，另一方面，風格的凝固證明個人成長的停止。
記：我想問問你如何指導演員？
斯：很多情況下，他們並非職業演員，比如我母親就演了一個角色，還有一些《好傢
伙》裏的角色，我覺得只要是在紐約大街上生活，就一定是個好演員。我選的演員必
須理解那個環境，拍攝過程中，他們知道他們的位置和狀態，有時我會讓演員即興，
而他們不會因此而表演過火，因為他們是活生生的。在另外一些片子中，比如《純真
年代》和《恐怖角》裏就不能單指望演員。
記：你是否仍感覺在成長？
斯：是這樣的，看得越多好像知道的越少，我最近剛看英國導演ThoroldDickinson的
電影《QueenofSpades》，根據普希金的短篇改編，Dickinson說如果以毫秒來計算
電影才可能瞭解電影的本性，電影正是一幀一幀的藝術。初剪的樣品有時就是幾幀差
別，但效果非常不同。
記：當今電影導演中還有像約翰卡薩維特(John Cassavetes)這樣能夠影響你的嗎？
斯：在以往我會回答我不留意當代電影，現在我不會這麼說，近年看了很多當代電
影，很多義大利電影，還有年輕的美國導演維斯安德森(WesAnderson)的電影，這
些我都挺喜歡，還有克里斯多夫諾蘭(Christo pherNolan)的《記憶拼圖》
(memento)，保羅托瑪斯安德森(PaulThomasAnderson) ，我並不想把所有我喜歡
的人的名字都列出來，我只是看他們的電影，並從中學習如何用視覺敍事，另一方
面，我不可能拍出他們那樣的作品，我是過去的人了。
-特約採訪梯姆萊斯(TimRhys)
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