問：要是他們抽走一段戲劇張力，你照著故事結構編寫的配樂就完全毀了。

答：沒錯，一切都變得亂七八糟，有時候你必須重頭開始，碰　　到這種事真的很煩。替【侏羅紀公園３】寫配樂特別困難　　，因為約翰威廉斯寫的旋律非常繁複，要加減一些節奏就　　比一般的電影來得困難，就跟牽一髮動全身一樣，你只要　　修改幾個音符或節拍，就必須重新編寫整個音樂結構。

問：到了這個階段你已經把一部電影看得滾瓜爛熟，這會不會讓你的配樂工作變得更困難？

答：當然會，因為你的觀點開始有點扭曲，因為我已經照著劇　　情的節奏，很辛苦地用音樂建立起一種連貫性，當你打亂　　了這個節奏，我就得重新調整這整個音樂結構，因為原來　　的音樂可能是搭配某一個鏡頭，但是現在這整個鏡頭都被　　剪掉，我用來建立這個音樂結構的元素就會完全走了樣。

問：你會不會聽電影原聲帶，瞭解別的配樂師在幹什麼？

答：會啊，我有空就會盡量聽，但是我也會試著多聽一些演奏　　音樂，因為電影配樂師聽太多別人的作品，做出來的配樂　　就會變得大同小異，我希望能從別的地方擷取靈感，不過　　我是聽過不少挺讚的電影配樂。　　艾略特高登索為【太空戰士】這部電影寫的配樂簡直是棒　　呆了。【紅磨坊】的原聲帶也很精采，它巧妙地結合了老　　套的戲劇元素和希臘悲劇，加上音樂劇的傳統和莎士比亞　　的深奧意涵，充滿了各種文化符號。我覺得它真的是太精　　采了。當然了，約翰威廉斯總是能寫出很棒的配樂，像是　　【ＡＩ人工智慧】，我完全沒想到他會進入那個領域，他　　使用極簡音樂元素的功力實在是太優了。我特別是指直升　　機下潛到淹沒在海底的紐約市的那場戲，他用了類似約翰　　亞當斯和史帝夫萊克的旋律，我從來沒聽過他做過這種音　　樂。我們以為他這個配樂大師已經達到創作巔峰了，但是　　連他都在持續地不斷成長。

為【駭客任務】配樂

問：你一開始怎麼會參與【駭客任務】的製作？

答：幾年前我跟剪接師柴克史登堡合作過幾部電影，我們成為　　好友，當他接到【驚世狂花】這部戲時，他給我看那部劇　　本，然後把我介紹給賴瑞和安迪認識。我看了劇本以後太　　震撼了，這部劇本寫得真棒，我馬上就知道這兩個編劇能　　夠把一部類型片發揮到極致，他們絕對有受到昆丁泰倫提　　諾【霸道橫行】一片現象的影響，但是他們卻利用類型電　　影的元素編成一個完整的故事，這一點昆丁泰倫提諾就做　　不到。我認為他們利用這些類型電影的元素讓我們想起【　　大國民】、四十年代電影和黑色電影，然後把時空改為現　　代。他們引用了那個時代的電影語言和拍法，所以當我讀　　到【驚世狂花】的劇本，我就覺得它棒極了。我透過柴克　　的介紹跟賴瑞和安迪見面，蘭迪紐曼也打給他們替我推薦　　，這也幫了我不少忙。

問：一開始跟他們合作感覺怎麼樣？

答：賴瑞和安迪最有意思的地方，尤其是在當時，就是他們是　　一對菜鳥導演，他們沒有導過戲，但是他們學的速度超快　　，簡直是令人無法置信。我們常常會不按牌理出牌，使用　　非正統的方法，但是他們很快就搞懂。就拿【驚世狂花】　　的片頭來說，原來第一個鏡頭是蔻姬被綁在衣櫥裡，這時　　候會出現旁白，然後就切到走廊，看到薇莉和凱撒走到門　　口。我們在為這場衣櫥戲配樂時，賴瑞和安迪說他們想要　　一段抽象詭異的音樂，用來搭配衣櫥的鏡頭，但是他們也　　　要插入一段主題旋律。於是我就說：「沒有時間插入主題 旋律，如果你們一定要的話，我該放在哪兒呢？」後來他　　們就在片頭加了三十秒的片段，那並不是片頭演職員的片　　段，而是一段片頭。整部電影的片頭就是演員的名字被陰　　影遮住，攝影鏡頭繞著這些字拍，他們為了放出主題旋律　　特別加上這段畫面，然後衣櫥那個鏡頭的抽象旋律才開始　　。　　這種情況經常發生，他們一開始的概念並不實際，但是他　們總是有辦法克服這些障礙。柴克都會幫我設想賴瑞和安　迪對某一場戲的想法，因為柴克每天都跟他們在一起工作　。【駭客任務】也一樣，柴克會告訴我賴瑞和安迪的想法　到底是什麼。幸運的是，他們是我見過最忠誠的朋友，當　他們得到拍【駭客任務】的機會，他們就把我、柴克和攝 　影指導比爾波普，還有他們覺得對拍攝工作很重要的工作　　人員找來。這一點非常難得。