問：當時你有沒有創作任何管弦樂曲？

答：當時我的創作力挺強的，現在也一樣，我會寫一些樂曲。　　我在替【綠巨人】配樂時也在編寫一首室內交響曲，這首　　樂曲在阿姆斯特丹的高地亞慕斯音樂節舉行首演，我一開　　始就專注在管弦樂上，我身為一個銅管樂器的演奏家，都　　把精力放在傳統樂器上面。

問：你都從哪裡得到靈感？

答：我還是從許多演奏作曲家身上擷取靈感，當時我對魯托斯　　拉夫斯基、布里斯和貝里歐這類的作曲家很感興趣，我現　　在則對羅傑雷諾、約翰亞當斯、史帝夫萊克、大衛蘭恩和　　艾倫傑科尼斯等作曲家有興趣。我真正感興趣的是音樂如　　何在音響空間中演化。

問：你在不同領域都有作品，你是不是曾經決定自己該繼續走　　哪個方向？

答：我剛入行時並不是很忙，所以我有時間從事我一直都很有　　興趣的演奏工作，就時間順序來說，我先替喬哈奈編寫【　　綠巨人】的配樂，然後我替一部迷你影集【Ｖ】做管弦樂　　編排，後來我就替馬克史諾（【Ｘ檔案】配樂大師）工作　　，當時他正在為一齣電視影集【龍鳳神探】配樂。馬克沒　　空的時候我也為四集【龍鳳神探】配過樂，那是我第一次　　獨挑大樑自己編寫配樂，當時我好像是二十五歲。我也替　　一部叫【Hyper Space】的電影寫過配樂，那是我透過在　　加大洛杉磯分校的朋友得來的工作。我們用了五十二人的　　管弦樂團為那部電影演奏配樂，那部片有點像【星際大戰　　】和【火星人入侵】的三流科幻片，它根本就沒有正式上　　映，不過對我來說卻是一個很棒的經驗，那也是一部很好　　玩的電影。不久以後我就憑著【龍鳳神探】那齣電視影集　　的試聽帶得到【美女與野獸】電視影集的配樂工作。這真　　的很棒，因為那是最後一部用管弦樂演奏配樂的電視影集　　。李荷卓吉負責為該影集的首集編寫配樂和主題曲，他把　　我當成他的接班人，有點像約翰威廉斯在【侏羅紀公園３　　】把我當他的接班人一樣。

問：在另一名作曲家底下做事有多困難？

答：只要對方很專業其實並不困難。如果你跟一個不懂音樂的　　人合作，活都是你在幹，風頭都是他在出，那就一點都不　　好玩。不過我從來沒有碰過這種事，至於困不困難，我倒　　不知道到底是有多困難。我一直都幸運能用到很棒的主題　　旋律編寫配樂，所以我從來沒有碰到爛音樂。李為【美女　　與野獸】寫的主題旋律真的很出色，當然約翰威廉斯為【　　侏羅紀公園】寫的旋律更是沒話說，所以從這角度來說一　　點都不困難，但是為電影做配樂會碰到的困難還是會有。

問：你在改編別的作曲家的主題音樂，比如說【侏羅紀公園】　　，這些旋律在你加入之前是不是通常已經寫好了？

答：通常都是，你必須受限於已經存在的音樂風格，換句話說　　，你很清楚你不能亂編一通，和原來的旋律和風格背道而　　馳。要取得這種平衡需要一些自制力，不過從另一個角度　　來看，你就不必替這部電影建立音樂風格。所以你就像是　　不必做暖身動作就可以直接跳進水裡游泳。每一齣戲劇都　　有它的挑戰，不管你是不是改編別人的作品。

問：我猜你的工作方式通常都是先錄製一卷粗剪帶，你都在什　　麼時候把所有的元素拼湊在一起？

答：按照傳統應該要等剪接師把片子剪完才能進行配樂的工作　　。我必須和導演或製片討論一部片在哪裡需要配樂？需要　　多長的時間？但是就算配樂師拿到剪接好的影片，剪接師　　還是會完全不管配樂師繼續剪片。於是在配樂師知道哪裡　　該有配樂，準備要寫配樂之後，還要不斷進行修改，才能　　配合重新剪接過的影片。這一點就使得創作過程變得格外　　困難。電影配樂的特點是音樂結構必須照著戲劇張力走， 當你按照故事結構編寫配樂，但是這個故事結構卻突然改
變，這就令人感到非常頭痛。我們經常要在寫好配樂以後 調整音樂的時間。