張藝謀：最初是原著的故事打動了我，一個退休的老工人和一輛報廢的公共汽
車，這種關係很奇妙。後來老人決定開一家汽車旅館來賺錢，這個想法聽起來也很奇
妙，但實際上，正是這一點反映了中國社會的一個現狀，那就是，每個人都在忙著賺
錢，不停地想辦法賺更多的錢。後來，影片裏出現了那個胖胖的繼母和那個小姑娘
後，故事的性質就開始發生轉變了，從賺錢的故事變成了人際關係的故事，變成了內
心情感的故事。而這種轉變反映的是我的一種思考。我總在想，今天的中國發展得這
麼快、什麼都要講效率、講節奏，很多東西都跟從前不一樣了，但無論怎麼變，維繫
人和人之間的真情是不能變的。我希望這種真情永遠也不要丟失。
記者：你有沒有想過在美國拍部電影？
張藝謀：沒有，從來沒想過。我不會說英語，對美國這個社會也完全不了解，我
不去美國，因為我很清楚，在美國我根本拍不出好作品。《英雄》與《臥虎藏龍》
記者：你怎麼比較《英雄》和《臥虎藏龍》？
張藝謀：李安是我的朋友，《臥虎藏龍》拍得很漂亮，我很喜歡，我覺得它的成
功是個奇跡。《英雄》和《臥虎藏龍》是不一樣的，不能拿來作對比，我根本就不奢
望《英雄》能取得《臥虎藏龍》那樣的成績。但是也並不是說完全沒可能，起碼我自
己就認為，《英雄》會獲得成功。《英雄》是個大製作，財政預算超過了我之前的任
何一部影片，達到了3000萬美元，我當然希望中國觀眾喜歡它，更希望獲得全球觀眾
的認可。
記者：你對中國電影業的現狀怎麼看？
張藝謀：中國電影業現在處境非常艱難，觀眾大量流失，產量大幅下降，這其中
的原因有很多。中國的電影人也經常會在一起討論電影業的現狀，討論怎麼去解決這
些問題，我本人也在盡力而為。可以告訴你們的是，我們會盡力拍好每一部影片，不
論它是大製作還是小成本，這是中國電影人的職責所在。
記者：你以怎樣的視角看待你的電影？
張藝謀：我和我的同行們經常會揣摩：觀眾會怎麼想？觀眾會怎麼看？要知道，
這種揣摩全部都是基於“我是中國人”這一點的，我用中國人的方式想問題，也用中
國人的方式拍出這些想法，我的整個思維體系就是中國式的，目的只有一個：要讓中
國人看得懂我拍的東西。我有兩個訣竅：一、深入到人和人之間細微的感情世界裏
去；二、保持我自己的個性，做到“人無我有，人有我特”。
記者：好像你的影片總喜歡選用女性做主人公？
張藝謀：電影人關注的是人類社會，我也不例外。我從來沒有哪部影片是只講男
人不講女人，或者只講女人不講男人的，男女之間真摯、複雜的感情一直都是我關注
的焦點。就拿《幸福時光》來說吧，雖然這部影片裏沒有男女之情，但是有另外一種
真誠、細緻的父女情在裏面。而下一部影片《英雄》雖然以功夫為主，但也講述了一
個非常浪漫的愛情故事。電影與時代
記者：你覺得電影如何反映時代？
張藝謀：影片是由細節組成的，無數細節合在一起就能反映時代精神。你看一部
20年前的老電影，很自然地，影片中的場景、人�**晹頂y言就會把你帶回到20年前
去。當時那個時代的東西不可能不在影片裏留下痕跡，這些痕跡就告訴你人物處在什
麼政治地位、經濟地位還有社會地位，也告訴你他們在想些什麼。電影就是這麼神
奇。《幸福時光》裏，那些人最關心的是怎麼賺錢，但是如果是20年前這就說不過去
了，因為當時老百姓最關心的不是這個。
記者：你怎麼看待中國電影業的審查制度？
張藝謀：審查制度是電影業的一個部分，具有很強的中國特色，這麼多年來它的
變化不大，估計今後也不會有大變化。把影片拿去“送審”是指劇組在拍一部影片之
前，要從相關的政府部門那裏拿到批文，批准了才能開拍，而等電影拍完後，還要把
樣片送給他們看一遍，透過了審查才能公映。通常是先獲得你所在省的電影公司的批
准，層層上報，最後由國家電影總局拍板。
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