９０年以後Hans Zimmer揉合了電子樂與交響樂成一體的音樂漸受青睞，成功打
入好萊塢電影圈，許多知名導演都陸續與他合作．除了有火熱的動作電子音樂作品如
＜雙面女蝎星＞，＜霹靂男兒＞外，也有不少溫馨優美的抒情作品如＜綠卡＞．１９
９１年Hans Zimmer和導演朗霍華合作的＜浴火赤子情＞，展現了十分成熟的音樂技
巧，特別是其中令人熱血沸騰的終曲，至今仍是Hans Zimmer的作品中我個人的最
愛，在這部作品中，也可以窺見Hans Zimmer日後動作音樂風格的雛型，這樣的音樂
風格果然在１９９５年的＜赤色風暴＞中大鳴大放，在這部配樂中，Hans Zimmer將
凜冽緊湊的電子節奏，深沈宏偉的人聲，以及悲壯澎湃的管絃器樂，融合成豪情凜然
的壯闊樂章，為Hans Zimmer贏得了一座葛萊美音樂獎最佳電影配樂，不僅成為
Hans Zimmer作品中的一個轉捩點，也成為動作電影配樂中一部獨領風騷的經典示
範，包括日後的＜捍衛戰警＞，＜龍捲風＞，＜變臉＞，＜絕地任務＞，＜空中監獄
＞，＜戰略殺手＞，＜鐵面人＞，到最近的＜世界末日＞，不論是不是Hans Zimmer
本尊的作品，Hans Zimmer的風格和影響都處處可見，由於以動作派音樂大領風騷，
動作音樂成為一般樂迷對Hans Zimmer的主要印象，不過對Hans Zimmer本人來
說，做有深厚情感的音樂其實比做動作音樂更有意思，Hans Zimmer甚至說：一個音
樂家一輩子大概只能寫出兩場最棒的飛車追逐音樂吧！照這種說法的話，Hans
Zimmer的動作音樂產量恐怕老早就超出這種極限了，而且Hans Zimmer式的動作音
樂在大量生產下，出現許多雷同的作品，漸漸不免也招致一些批評，認為這類音樂已
漸無新意，淪為另一種制式罐頭音樂，不過Hans Zimmer其實也嚐試許多不同的音樂
風格，如溫馨的＜懷胎九月＞，可以算是Hans Zimmer獻給自己女兒的作品，而＜紅
色警戒＞的深沈省思與＜愛在心裏口難開＞的明媚甜美，都是讓人耳目一新的佳作，
Hans Zimmer或許被貼上”電子動作音樂”的標籤，不過他並不是一個只善長寫電子
音樂的音樂家．
Hans Zimmer時常與傑出的藝人合作，藉此增加音樂效果的變化性，如在＜一的
力量＞中有精湛表現的Lebo M，接著與Hans Zimmer合作１９９４年的狄士尼卡通
＜獅子王＞，在＜獅子王＞中，Hans Zimmer與Lebo M成功展現了非洲大地豐沛的
生命力，不僅拿下一座奧斯卡金像獎，也是Hans Zimmer作品中最受歡迎的一部，當
然，這張專輯的高銷售量，艾爾頓強的歌曲也是成功的關鍵，１９９８年Hans
Zimmer再次推出卡通電影配樂＜埃及王子＞，Hans Zimmer不僅個人表現出色，同
時他結合了以色列天后Ofra Haza的演唱，在深富中東傳奇色彩的音樂氣質中，成功
詮釋出史詩般的音樂氣勢，是當年最出色的電影配樂之一，可惜原聲帶的收錄無法呈
現這部配樂的全貌，是一個商業政策破壞原聲帶品質的惡例，２０００年的＜勇闖黃
金城＞，＜不可能的任務２＞中，Hans Zimmer則將時下最流行的拉丁風結合在配樂
中，也為樂迷帶來一番新感受，不過＜不可能的任務２＞中，以電吉他為主的動作音
樂，吵雜的程度顯然超過了許多樂迷的忍受極限，反而，同一年的＜神鬼戰士＞裏，
Hans Zimmer在動作音樂表現上，卻有不錯的突破性演出，同時這部配樂還結合了
Lisa Gerrard的迷離吟唱，為這部配樂增添許多不凡的音色．
Hans Zimmer出身自一群深具挑戰與實驗精神的音樂玩家，而他的配樂成品也常
是和這些出色的音樂工作者，包括了交響編曲，演奏，電腦合成剪輯以及指揮家等各
種人才，分工合成，協力完成，近年他們甚至組成了工作團體Media Ventures，以
充滿創新和領先魅力的音樂風格，擄獲了不少樂迷的心，成為當代電影音樂的一股新
勢力，而這種團隊合作，群策群力的電影配樂組合，似乎也將成為一種潮流．
本文出處：洛伊爾懷斯電影音樂頻道
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