《紐約黑幫》當然是馬丁史柯西斯傑出的作品，但不見得是最好的作品。

透過發生在1863年的故事，觀眾看到了什麼？「五角地」的龍蛇雜處，說明了社區發
展與犯罪幫派密不可分的關係？有的。透過「死兔幫」與「本地人幫」糾纏不休的恩
怨鬥爭，對於族群議題的切入？有的。因為阿姆斯特丹竭盡所能想報殺父之仇，看到
人性錯綜複雜的醜惡？有的。從女扒手珍妮周旋在屠夫比爾、阿姆斯特丹兩人之間，
傳達女性情慾自主的啟蒙，亂倫的影射？有的。馬丁史柯西斯以他最擅長的推鏡，港
口的一個鏡頭就交代了「國家機器」的存在，是如何建立在許多新移民「不清不清」
的犧牲之上？有的。上流士紳以金錢為後盾，和幫派勾結，怎麼利用投票制度，「合
法」轉進黑金政治？有的。當兩派人馬火併對決，卻遇上鎮壓暴民的軍隊，原來再怎
麼激烈的愛恨情仇，一旦與「國家體制」相比，也不過如此微小？有的。

電影交代的還不此如此，屠夫比爾的江湖道義理論，南北戰爭時林肯的論調、黑人的
地位，當時的妓院生態，中國移民與京戲文化，乃至於珍妮在槍林彈雨中，掙扎著前
往港口趕搭帶領她航向夢想的航班，都是非常動人。好吧，《紐約黑幫》還真是應有
盡有。

問題是這些題材，放在一部片子裡實在是「太多了」，多到足夠分給這個暑假檔的每
部片都還有剩；結果就是，於這部片什麼都有，每個段落都義正嚴詞沒有廢話，過多
的議題卻把整個故事弄的沒辦法變成戲：焦點不見了。

若要討論社區發展與犯罪掛勾的關係，《無法無天》拍的更好更不拖泥帶水。莎士比
亞已經在《哈姆雷特》示範戲劇上最佳的「子報父仇」題材。張愛玲的《傾城之
戀》，還有《英倫情人》、《愛情的盡頭》，更是見證戰亂考驗愛情的最佳寫照。史
派克李的《為所應為》，已經充分闡釋美國種族問題之所在。想知道中國京戲所能延
伸的戲劇衝突，你該去看《霸王別姬》。史丹利庫柏利克《大開眼界》有3P、雜交派
對等場面，比《紐約黑幫》的露兩點更嘆為觀止。沒錯，《紐約黑幫》所觸及的議題
之廣，幾乎都可以從前作找到更好的例證，以至於顯得創作者的動機很薄弱。

這部片留下更多該討論，卻沒交代的疑問是：當年「死兔幫」的英雄好漢，怎麼過了
十六年就變成敵對幫派的左右手，這些人都沒經歷過「江湖道義」的良心譴責嗎？
（特別是史柯西斯三不五時就插入個回憶畫面提醒觀眾）屠夫比爾是發瘋啦，怎麼會
收這種牆頭草當心腹呢？「五角地」的地下洞窟，竟然十六年沒人去過，屠夫比爾也
沒想過「火燒洞窟」一口氣解決躲在其中的阿姆斯特丹呢？

史柯西斯花了二十五年在琢磨《紐約黑幫》，但是像他這樣一位優秀、聰明的電影工
作者，應該很快就知道且查明自己的野心：與其拍成電影，《紐約黑幫》應該是很棒
的迷你影集題材，拍成一小時十集，就會有充分的篇幅深入討論歷史的每一面。而不
會淪為像這樣，整部片好像一個接一個的連珠砲，剛剛交代清楚就馬上推出下一個；
李奧納多才剛上墳，U2就等不及唱主題曲提醒你劇終。更叫人不解的是，史柯西斯好
像吸塵器一樣，把近年英國電影表現傑出的演員全部都吸進來，卻只能演些空洞的配
角。只有故意把自己弄成臉歪嘴斜的丹尼爾戴路易斯，讓人忘記他真正的長相，徹底
化身劇中人。

天底下可能沒有導演是因為把「電影的每個環節都拍的很精采」，因而露出自己的敗
筆。我希望如同他在洋酒廣告說的，他會一直走下去，然後在下一部執導的霍華休斯
傳記電影，讓觀眾見識他尚未露出的真本事。

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