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死後的愛情(三) 作者: 劉曼九
《Buio Omega》只是一部手技粗陋的複製品、抄襲希治閣的《觸目驚心》嗎？這是上一篇完結時提出的問題，看此類低成本Cult片看得多的影迷會笑着說：「是又怎麼樣？不是又怎麼樣？」無論何地，許多低成本商業片的生產本因就是藉賣座的電影來發財──跟隨潮流、抄襲橋段、甚至僱用同一卡士。六七十年代的意大利類型片可說是此種風格的「專家」，由源於荷里活的西部片、戰爭片到美式小本的喪屍片、探險片，意大利的電影商人及編導們都能夠「佔為己有」，再調配出同種而不同面相的電影；公式化難以避免，但這也是拍通俗類型的規約和欣賞它們的樂趣所在啊，何況有不變的元素，也少不了有獨特的鋪排和新鮮的設計。
希治閣是荷里活的殿堂導演，可其作品總有反叛怪僻的一面，《觸目驚心》更是採取了低成本電影的風貌格局，變態殺手和其對女性的愛恨情仇的母題尤其對此後驚悚片以至剝削性的電影類型影響至深。《Buio Omega》無疑是其中一套，故事、角色及人物處境俱有和《觸》片相似的地方。
主人翁法蘭斯高和Norman Bates一樣，都是個外表脆弱的大男孩，對亡母追懷不己。不過，導演Joe D'Amato安排了女管家愛麗絲的角色，她可說是Norman Bates的母親和希治閣另一部名作《蝴蝶夢》（Rebecca，1940）中的女佣兩個角色的混合體。有了這個活生生的人物，則將《觸》片暗示的戀母意識表現得更為強烈、赤裸、煽情。Norman Bates的亡母是「深藏不露」、「身不由己」，愛麗絲一角可是走上前臺，明顯負責推動這個詭異的故事，因為她，而導致安娜的死亡；因為她的加入，此後數場暴虐的場面才達到血腥的****。嫌政治不正確嗎？歪曲女性形象碼？小本怪作的一大本色就是提供性幻想似的觀影經驗，而在這種私人的本能世界，有甚麼念頭是不能大膽馳騁的；有甚麼慾望是不能滿足的呢？
導演Joe D'Amato的作品數量驚人，早期為不少意大利驚悚及恐怖電影操刀攝影，自己擔任導演後，從七十年代至八十年代中拍攝了多部題材頗震撼的類型片，八十年代後他更投入X級色情片的製作，是個傳奇人物。隨着《Buio Omega》及幾部作品近兩年以DVD重現，補充了以往刪剪錄影版本的缺漏，Joe D'Amato電影的魅力又再為另類歌迷尋獲。我正在搜集他的電影，有機會再深入地介紹。
<完畢>
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