死後的愛情(二) 作者: 劉曼九

這一篇繼續介紹意大利導演Joe D’Amato的《Buio Omega》（另名Beyond the Darkness／Buried Alive／Blue Holocaust，1979）。在歐美國家，此片早已擁有Cult的地位，拷貝、錄影帶多年來以不同版本、不同片名出沒於另類影迷的圈子，於是並非人人有盡窺全豹的機緣。

究其得有許多版本之因，一自然是歐洲低成本商業片行銷外地必被剪為多種版本之長久原因，二是《Buio Omega》是一個戀屍的故事，包括不少描繪解剖與保存屍體的過程，更有數個頗激烈的虐殺場面。這些都難以逃過很多國家的電檢剪刀，當然，刪去了，電影的推展和劇力俱大打折扣。

《Buio Omega》以低成本類型片定位，故事的框架不算特別新穎獨到，其實是「有跡可尋」、似曾相識：

青年法蘭斯高的父母早亡，和女管家愛麗絲住在鄉間巨宅。愛麗絲妒忌法蘭斯高的女友安娜，請靈媒施邪術加害於她。安娜為病魔折磨至死，法蘭斯高竟從墳場盜回屍體，以製標本方法掏空內臟、注射藥物，使其肉身不腐。此後，他又誘騙、誤殺兩名女子。愛麗絲一直從旁協助，直至安娜的妹妹來訪，愛麗絲恐其和安娜神似的模樣會使法蘭斯高重獲愛情，欲將她殺死，卻和法蘭斯高同歸於燼。

看故事大網，實不難推斷希治閣的《觸目驚心》（1960）的影響（你也可以說是Joe D’Amato的搬用、引申），尤其是法蘭斯高和愛麗絲的角色和兩者的關係，而雖然安娜在片中幾乎都以屍首出現，可其被製成「木乃伊」的命運與在浴室被亂刀刺死應相差無幾吧，此外，安娜的妹妹及殯儀館職員，我們都可在《觸目驚心》中找到對應的角色。可是，《Buio Omega》只是一部手技粗陋的複製品嗎？

......... 未完, 待續 ..........