micky17兄我對你的話有部份不是很同意,在此提出一些說明.如有不對之處煩請指正.
(1) [還有台灣的樂團都是槍手樂團,如果你有節目單的話,仔細翻翻,你會發現
怎麼都是同一批人,只是樂團名字不同罷了,也因為是槍手樂團的關係,樂團比較沒有向心力,那麼演出品質怎麼會好呢????]

如果你是說縣交,到兩個台北愛樂是這種情形我同意,因為它們是業餘樂團,限於經費問題只有需要演出時才集合起來練習.高雄市交雖然有經費但是經費有限
,所以專任團員也有限,也必須請很多槍手(臨時團員).但是台北市交及聯管(國家交響樂團)他們都是很成熟的樂團人數也很夠(但是相對於國外樂團弦樂的人數我們只有別人的一半,不是台灣沒有好手,而是限於政府人事組織法的規訂,要改變必須要由立法院修法才行).(Ex:台北市交全團含行政約有一百多人),平常一般的演出除少部分的樂器須要槍手(Ex:Percussion,Harp….)其它聲部找的不多,但是大形的演出,如Mahler,R.Strauss,R.Wagner等大形的演出就需很多人員,就請很多槍手(臨時團員),(Ex:R.Wagner:[諸神黃昏]中就須要8隻Harp;Horn:有時也要7-8隻)平常一個樂團固定團員 中Harp1位;Horn:4-5位;Flute,Clarinet也差不多4位
在般古典樂派或早中期浪漫樂派就就夠了,如果不夠人再請槍手(臨時團員).

(2) [就是這句話,讓我覺得台灣的音樂家真的該好好的想想,為什麼台下老是只有小貓兩三枝,而國外樂團來的時候卻都爆滿,台灣的觀眾不是笨蛋,都有好的耳朵,好的聆聽鑑賞能力,能分辨好壞,而不是只是怪罪景氣不好,觀眾只迷信金髮碧眼,不先想想自己對台灣觀眾的不負責任的演出態度,誰會花錢來聽一場失敗的音樂會呢??]

不曉得micky17兄知不知道現在連記者對於一般的藝文活動的記者會參與的並不踴躍,不管平面或電視媒體報導的也不多,所以在宣傳上有很大的限制,(因為現在的新聞的走向大家都很清楚).
現在國外樂團來的時候也不見的都是爆滿(維也納愛樂上次來時其中也有不少是槍手(臨時團員)),我想請各位如果有機會看一下2003年2月號Grammaphone雜誌(美國版)對於台北市交於去年灌錄的F.Liszt的6首Hungarian Rhapsodies 不論在音樂的表現及樂句的處理都有非常高的評價,台北市交於1997及2000年的大陸及維也納演出也穫得很高的評價.
[不先想想自己對台灣觀眾的不負責任的演出態度]
請不要一竿子打翻一船人,或許請你指出是那個樂團,讓大家來只指責他們,一般有很多臨時成軍的樂團(不是上述的樂團),可能為了某一項活動而組成,成員程度參差不齊,演完後就解散,用的名稱常是某某愛樂; 某某室內管弦樂團,如果是這樣就很難說了.

(3) [台灣好的音樂家非常的多,在還沒回國前,都是雄心萬丈,但是一回到台灣後,常常就會迷失在錢的迷宮裡]
君子愛財取之有道,是自古不變的道理,不管各行各業都是一樣,H.Karajan德國名指揮大師,他也有自己的遊艇,私人飛機,所以中外不管那個行業都一樣,只要你教學認真,用心就好了.如果嫌貴可以不要跟他學(但請相信一分錢一分貨).

(4) [位剛畢業的同學回台灣,在市交代班,因為之前有考上,但是是備取,不過因為吹的好,陳老師把他留著試用,結果....上個月他回來找我,說他差點自殺]

方便再多說一點嗎?

(5) [為什麼音樂家們反而是每天就想著去那裡賺錢,排擠別人,落井下石,匿名攻擊,發黑函...]
是有,但沒那麼嚴重[每天](一般這種人大都是自己能力不夠的人),這種情形在一般的單位也會有,只要有人的地方就會有,請瞭解音樂家(藝術家)不是聖人.