就最表象的立場來看，她們都算是成功的好女人，美麗而動人，聰穎而自覺，在過了
這麼多年頭的時時刻刻，她們早就知道世故下風該做什麼樣的女人。可是愈是年老，
她們愈發覺自我的需求，其纖細、強烈，讓她們成功的活了下來，卻從未過過自己想
要過的生活。這是比較爭議的論述，因為在沙豬世代的面前，大多數女人從未想過自
己可以有更多選擇，以為嫁給男人，做個好妻子、好母親，這就是女人。她們在一天
中重複不斷的一生戲碼中，細膩地察覺到除了完成丈夫的****需求外，花朵可以芬
芳，文字可以動人，愛情可以飄遠，死亡可以圓滿。

新世代的Clarissa Vaughan的確比Virginia Woolf與Laura Brown擁有更多的自主
權，可是更因雜踏的紛擾生活，在也想不起來為什麼無法抗拒現實? 遑論逃家的
Laura Brown，讓男人更加費解。試想母親是不是曾經茫茫憶起少女滿懷的感情與憧
憬，卻因為一個男人繼而一個家一堆兒女而放棄了自己的人生? 男人往往永遠都不
懂，因為男人只要成家立業，就能得到社會認同，甚至是理想生活；而一個女人企求
的一趟自由旅程，用其飽滿人生，比誰都困難。

一個物品，一個動作，一個知覺，在女人眼中往往都能無限擴大，這就是為什麼
《The Hours》可以蘊含生死人生命題的原因，甚而讓男人費解。