超討厭裡面拿湯匙的方式,是在拿鏟子挖東西嗎?

這部是叫座不叫好啊@@我都還沒看呢
害我都沒有那個動力去看了，唉~~~
以為會很好看的說呵呵

吉卜力當然有許多優秀的年輕導演,不過只有一個宮崎駿的兒子阿! :laugh:

本來很有去看電影的慾望說~
現在用動物看看就好~

從原著改編的角度看地海戰記
 

*********以下有一點劇情(其實知不知道劇情好像也沒差)***********






拖了許多時候，總算看完吉卜力這部新作。躑躕許久，卻是猶豫要從原著的角度出發，來看這電影的有名無實；抑或是從電影本身劇情出發，感嘆原著被改編的如此不堪呢？

總之，改編不代表一定要事事依詢原著，只是純以一部電影來說，本片說故事的功力之差備受抨擊也不是新聞，所以我不打算繼續落井下石，去深究劇情的無意義之處，而是要探討為甚麼會如此「有名無實」，連原著作者也要一臉大便的發表聲明...。



一、從地海故事集說起

在看這部地海戰記前，先看了相關的「地海巫師」、「地海古墓」與「地海彼岸」三本書。這一系列是被定位為奇幻文學與青少年文學，得獎無數，所以其實不算難看得懂(我大概2天可以翻完一本)，但要仔細咀嚼才能消化完畢。

簡單說，這三本書的主軸其實都是「成長」。第一本「地海巫師」談的是大法師格得的青春期，如何戰勝自己的心魔而能在將來成為大法師；第二本「地海古墓」談的是女巫師恬娜如何戰勝對於黑暗的恐懼，而在格得的協助下找到自己，並為地海諸島帶來短暫的和平；「地海彼岸」則是描述年輕氣盛的亞刃，如何在與大法師格得前往尋找黑暗力量的過程中，明瞭自己的渺小，最終成為諸島之王。

其實三本書都很類似，但又或多或少有點不一樣。類似之處就在於我們每個人在成長過程中，都有心魔的存在，恐懼失敗、害怕死亡、不願面對未知，只是我們愈抗拒黑暗，反而給予黑暗更多的力量反過來支配著我們。只有接受生與死、光明與黑暗同在是自然界的常規，也就是書中所提的「一體至衡」這種觀念，我們才能蛻變為真實的自我。

另外書中有一些基本的設定。第一是「地海」的概念，地海是由一堆小島所組成，島與島之間有很多的國家，因此海洋的概念很重要，這與過去我們老是設定的「中土」(例如魔戒三部曲)適截然不同的架構。第二是「真名」的基礎，萬物都有自己真正的名字。例如河流只是統稱，淡水河與基隆河就是他的名字...當然這舉例還是很粗糙，總之真名代表萬物的本質，所以知道真名才能操作巫術，而對地海諸島的人來說，其實「技藝」「醫療」的存在就是一種巫術，那是很生活化的。第三是「龍」的存在，龍是地海世界上最古老的生物，萬物起源於此，但人類已經不知道如何與龍相處了，因為無法與之對話。所以地海的世界中，語言的力量其實很大！



二、悲情的地海戰記

有了地海故事集的概念，我們來看看地海戰記如何悲情好了...我可以肯定的說，編劇與導演應該沒有好好看過這本書，或者一開始就不想把「改編原著」當成一件事情，否則不至於搞出這樣不倫不類的作品出來。

【劇情：三本書的拙劣拼湊】

電影是植基於第三本「地海彼岸」的架構。地海彼岸描述的是在邊陲小島陸續傳出巫術失靈的情形，地海巫術運作的中心─柔克學院的大法師覺得世界的平衡正被破壞，於是偕同年輕的亞刃王子一起去尋找真相。

問題來了...地海彼岸並沒有像樣的女生這等角色...也許是因為這樣子所以導演把第二集在地海古墓中的恬娜拉了進來...但是卻發揮不了作用，只是莫名的成為人質而已。同時再創造一個瑟魯的女孩...不知道是不是第四集「地海孤雛」中剪貼過來的，這本書我還沒看。

有看過原著就知道「地海彼岸」的故事本身其實很精采。巫師喀布因為害怕死亡而開啟死亡之門，每個人都害怕死亡而被其蠱惑加入活死人的行列，只是所謂的不死連活著也談不上！而且這股力量之大連巫師喀布本身都已無法控制，死亡之門是要吞噬整個世界才會罷休...連龍族也無法抵擋這股黑暗的力量，甚至高傲如他們也來尋求大法師格得合力對抗...最後，大法師格得傾畢生之力(最後巫術盡失)才讓死亡之門再度闔上，但這不是重點，過程中亞刃王子體驗到要與黑暗共存，知道自己之渺小，終於在將來登基為諸島之王，為地海世界帶來永恆的和平...

開玩笑，這麼偉大的事情：地海幾百年來第一位一統江山的王者誕生了...媽呀，你看完地海戰記，是有感受亞刃的成長，但你會認為這是個王者嗎？反而這個濫編劇覺得要給亞刃的性格再多元一點，於是把第一集「地海巫師」裡那個追逐格得的黑影套在亞刃上，弄了一個雙重人格出來。

唉~~格得當初費盡千辛萬苦，從逃避黑影(只知恐懼)到追趕黑影(戰勝恐懼)，從遍詢黑影之真名不可得(有了真名才能施巫術消滅黑影)到發現原來答案近在眼前：黑影就是格得，那是格得必須接受的一部分(每個人都有黑暗面)，合而為一才叫完整！這麼精華的內容卻被簡化為雙重人格這種神經病的角色，既不知道從何而來，也不知道為何能合而為一...真他XXX的想罵髒話了。

所以我說，如果編劇或導演認真看，光第三集的內容就氣勢磅礡，根本不用剪貼前二集來強化，更遑論亂剪一通下，連第三集的內容都無法顧好。光講書中打開生死二界之門的巫師喀布，他的力量來自於人心對死亡的恐懼，這力量之強大連龍族都無法與之對抗了，需要像電影裡的蜘蛛，還要綁架人質，找阿兵哥來助拳，扮演跳梁小丑嗎？

【片名：干地海何事？】

嘿...除了一開始有看到海以外，這片子的主人翁都是騎馬打仗的，從這裡走到那裡...那干地海何事？格得的愛船「瞻遠」不過匆匆一撇，十個看過電影沒看過原著的人，大概有十個不知道地海戰記干「海」啥關係...更感受不到地海世界的全貌，其實是來自許多的島嶼組成，反而突然來到霍特鎮，恬娜就住在附近，壞人蜘蛛也在走路就能到的地方，世界變成如此之小，真是可笑至極。

好了，連這麼簡單的背景設定都這麼荒唐，就不要深究片中「真名」到底要幹麻了...感覺宮崎吾郎可能以為跟「�**穭痐k」裡面白龍找到自己名字就是真名的意思一樣，所以瑟魯說了真名就活龍現身的...「真名」與「恐懼死亡」其實都是地海故事集的內涵，我們大導演在電影裡不花心思想如何把這意思演出來，只是讓對白把它唸一段出來，你看了不會覺得格格不入嗎？怎麼演到一半有人來講八股的大道理了...所以我說他們大概沒看過幾次原著，因為這東西確實很難消化，結果他們就根本不消化。

舉例來說�***中泥甚麼時候感受到「真名」不能隨便跟人家講了？但書中卻時時刻刻提醒你這檔事，這就好像中國人的生辰八字一旦外洩，人家是可以做法陷害你的咧。書中一些細微處，比如說格得一開始沒有講破亞刃的真名是黎白南，只是說有需要他就會知道；同時格得只告訴亞刃大家都叫他雀鷹...但是旅途後段，格得跟亞刃描述他與歐姆罷龍的對話中卻不經意提到自己的真名了(因為他已經可以把亞刃當成夥伴而不是隨從了)...但我們電影裡哪看到這些東西？

那就更不用說龍族只是出來跑跑龍套，最後把蜘蛛幹掉的經過了...這種很刻板的做法，就像導演突然叫大法師與亞刃去種田是一樣的道理，我猜導演心想，種田這種橋段就能讓亞刃去體會大自然一體至衡的重要，真是天真到極點，或說無能到極點。



三、吉卜力的未來在哪裡？

我並不願意一片定生死，就此斷言宮崎吾朗不適合吃這碗飯，但至少他不是個聰明人。選擇地海故事集當自己投入動畫電影第一砲，就犯了戰略上的大錯誤...

第一、因為地海故事集強調「語言」的力量使然，很多饒負哲理的內涵，是透過主角間的對話，或是主角內心的對話才鋪陳而出，要透過影像呈現本來就很難...不過宮崎吾朗也很天才，乾脆就來個教條式的對話(說教)，真服了他...

第二、吉卜力過去擅長的是小品故事集，生活化的人物與生活化的劇情，卻流露出人生的簡單哲理...但地海故事集卻是類似魔戒那種史詩般的格局，要把看似簡單的劇情拍成氣勢萬千的呈現，這並不是吉卜力的風格，我很懷疑宮崎吾朗在自己公司內能找到甚麼像樣的資源。

第三、純就說故事本身...有太多人批評了，我不參一腳。以結論來說，無法好好說故事的人是不適合當導演的，特別是動畫電影並沒有那些演員的演技(或說表演的創意)來豐富劇情本身，導演因此更加重要。

很可憐...從風之谷以來一直伴隨著我們長大的吉卜力(或說是宮崎駿)，竟然端出了殘破不堪的地海戰記，我們這些把吉卜力(或說是宮崎駿)當成老朋友的人，居然還要如此無情的批評他，是愛之深、責之切嗎？

是一個喜歡看電影的人，那種從此沒有辦法期待下一部片子的恐懼吧...宮崎吾朗，不要叫人看扁啊！你不用當宮崎駿，但要走這條路，至少也要像樣一點。



========THE END=======

樓上的評論中肯阿！
這部片是我今年以來看完後怨念最深的一部，看完後只想奉送導演一個"幹"字！
純粹的垃圾片。

辛曉琪翻唱的愛的回答跟原唱有非常不同的感覺喔~