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- - 看過AKIRA 的人，能不能告訴我好看在那裡？
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剛接觸阿基拉漫畫，還真是嚇一跳，這麼醜的人�**棬鉭晪@名作?:(
後來再看到漫畫其中隨便一格的城市，嚇了更大跳:eek: 那時在建圖科的朋友說，這樣畫真的會出人命的… 當然，這部作品很適合內行看門道，外行看熱鬧的範例 也就是和eva的作品差不多，我看eva也是當作機器人打怪獸來看 要我理解導演的想法，我的同步率應該是-10000 但看的懂的朋友就會非常喜歡，我推薦烙印勇士給朋友看，朋友也 是看個兩集就很給面子了，浦澤的"怪物"更慘，一集還沒看完就丟在 旁邊了:( 所以，這種所謂的理念想法還真是令人摸不著頭緒:( |
引用:
不同意你 在迪士尼較早一點的作品，像是白雪公主，這種人物的柔軟，是日本卡通看不到的， 是值得你細細去品味的，（近期的片子題材我比較不喜歡，而且都有一些會說話的 怪物）迪士尼賣的是一種夢，日本卡通大部分是賣作者的理念，但是這種理念不見 得是你應該接受的。。我以前也像你一樣只看日本卡通，但是現在我並不覺得迪士 尼卡通哪裡不如日本卡通，還比他好。。。。。。 以前覺得畫的很醜不屑一看的卡通，現在反而覺得很好看（像是魯邦三世），以前 覺得好看的卡通現在反而覺得無聊 |
引用:
這部漫畫很值得看，一開始可能會有些不懂，越看越有意思 |
我喜歡它的血腥暴力
和流暢通快感 |
提供一些小細節.........
這部動畫是依據劇本台詞去畫劇中人物的嘴型的 可以試著用日語功能與畫面對看看............ 當然技術是其次 人文思想才是重點 想想那個破敗的新東京 人心浮盪 目無法紀 飆風族的囂張 軍方的蠻橫 盲從末世宗教的人們 獲得莫大超能力之後的人心 被欲望所駕馭......... "藝能山城組"的配樂也很酷......... |
我想針對延生出來的話題聊...
基本上,我覺得迪士尼跟日本動畫真的有很大的差別,你也可以說根本不能拿來比,的確如網友所說迪士尼賣的是個夢,所以他的市場可以很大,因為人人都幻想有個夢,所以他所畫的東西很容易被接受,他的市場也變的大,可以在各國戲院播放,讓大家接受,反觀日本動畫就不見得這麼樂觀,它比較屬特定族群者會喜歡的東西(所以我才有之前那樣的post)有可能你喜歡夢想,但也喜歡日式天馬行空的幻想,你說誰的東西較好這真的無從論斷起,因為即使都是卡通,但本質上真的是完全不一樣...日本的動(漫)畫有相當的規模跟制度,相同的迪士尼也不是省油的燈,我反而想到畫young guns的那個台灣畫家"林政得"身在台灣對他對台灣而言,都是一大損失...!!也難怪他會出走了...
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to Ck Lin:
請問一下...林政德的young guns有畫完嗎? 我記得在市面上只看到單行本出到第10集對嗎?:confused: (好像扯遠了...sorry:p ) 回歸原本的主題....很久很久以前我看過Akira這部動畫, 看完令我印象深刻, 一直很想再看一次. 這期的dvdinfo還沒收到, 真是令人期待~ :) |
林政德的young guns的確只有到第十集,為什麼?就是我媽害的...哈哈...因為台灣的漫畫家是活不下去的,台灣太多漫畫出租店,沒人願意買漫畫,沒人有著作權的觀念,相反的日本人不但有,且觀念很強,所以日本的出版品大都貴的離譜(我是覺得他們給創作者的尊重太過了點??!!)所以有些日本漫畫家畫紅一部漫畫他可能就能吃一輩子(像千面女郎,尼羅河女兒這種!出的再慢都還是有一堆死忠漫畫迷等著看他們的漫畫)所以日本漫畫的規模,市場大!有制度!林政德在台灣光是一部young guns畫的可辛苦了...從一開始就看的人一定知道他到後面一集比一集出的慢,就是沒有出版經費...賺不到錢連出版社都不願意幫他出版,他就算畫完了也沒人知道...如果我沒記錯,最後一集(第十集)還是他自己掏腰包出來出版的?!所以他現在暫停Young guns的畫作(也可能真是靈感不足啦?!)不知道是到香港還是大陸畫起其他的漫畫了,新作是"鹿鼎記",之前博客來有賣電子書我買了一本,第二集還沒出...不過不如young guns好看就是了...!
ps:題外話! |
我也來亂入一下好了:)
基本上我覺得迪士尼的卡通「迪士尼」味都很重，但卻不強調所謂的「個人風格」，所以你很難分出「獅子王」、「鐘樓怪人」、「失落的帝國」這三部片的差異（事實上「失落的帝國」的監製和前兩部片不同，是由羅伊•迪士尼親自監製的），由於迪士尼的動畫都是由同一個部門製作出來的（該動畫部門的主管傑佛瑞後來被挖到夢工廠了，這件事各位大大應該都知道:) ，詳細情形可參考「高感性事業」一書）。 而迪士尼之前堅持的原則便是以兒童為主要目標群，雖然在「失落的帝國」後這樣的情況有些改變，但大體上來說，整個迪士尼集團的--兒童最大--的方針仍未改變。 反觀日本的卡通如AKIRA等，個人色彩就相當重，如果碰上一些希望在作品中加入個人理念的監製或導演，如大友克洋、押井守等，可能看不習慣的觀眾睡著的機率就粉高。 另外我覺得民風不同也是很重要的原因之一，君不見美國佬我愛你我愛他的，整天掛在嘴邊，跟東方要求含蓄、隱諱的文化大不相同，所以美國的許多電影雖然也會影含導演的理念在影片中，但大都能大致看出導演想表達的理念是啥，不像中、日的電影，若「同步率」與影片導演不協調的話，你甚至會在看完一部片之後，還是搞不清楚這部片到底要表達啥啊？ 所以像AKIRA、五星物語、甚製是鋼彈等比較成人取向的動畫，為什麼評價會這麼兩極化，或許就是因為「同步率」有沒有辦法協調的關係吧？！ |
引用:
記得當初沒有連載時，出版社是以林政德搬家為由，後來就又更多事情，好像 還生病之類的，但據我印象中看過林政德的訪問稿，他自己好像是說因和編劇 有不愉快，後來又找了另一個編劇，好像又不了了之，基本上，這不是拖稿的 理由，漫畫作者自己畫不出來或畫不好，本來就是自己要想辦法的，這不是出 版社應該要替他擦屁股的吧?我覺得台灣人對自家的漫畫家都太善良也太照顧 了，養成台灣漫畫家沒本事卻高高在上(可能只有態度，錢應該就沒有)的一大 堆，看過賴x賢的"x和尚"嗎?那倒底是什麼樣的水準?隨便去同人誌走一趟，可 能全部的人都畫的比他好，可是被硬捧出來的皇冠，他也是戴的理所當然，難 道他自己都沒發現帽子太大嗎?回說回林政德，當初我也是他出一集就買一集 ，也算捧盡人場了吧?台灣讀者報以最熱情的支持(據說一集曾經賣到十幾萬本 )，他用什麼回報?甚至現在還很多小朋友拿著錢等他出書，他到底還有什麼理 由不畫下去?我不相信都沒有出版社肯出他的書，他一定還有相當的市場，那 又是為了什麼?天知地知但我們都不知，只有他老大自己心裏明白，台灣的漫畫 家也很多是拖稿天王，這又是另一個謎，為什麼要拖稿?是拖稿才顯得自己大牌 嗎?還是不知道為什麼，真想台灣的出版社也學jump一樣，讀者最大，連續三 週讀者票選排名最後的，不分老少、不管你多大牌資歷多深，一律腰斬下台， 當然，也是說說而已，現在出版社才不敢這麼做，否則很多台灣畫家都要下台 了。 |
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