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- - 北捷動畫第一名(感覺又有陰毛了)XD
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很自動的把電腦或是投影機重開機？？ :rolleyes: :rolleyes: :p :p :p |
所謂的動畫技術並不單只有繪圖技術、對動作設計、動畫設計的能力而已
動畫字面上的意思就是會動的圖畫，但凡經過人為的設計，加以動態的變化∼任何素材都可成為動畫的材料 因此動畫的技術上主要就是看各元素組合的趣味，動態上的趣味和巧思，這些分鏡能力、構圖能力也都包含在裡面∼技術不是一個單獨存在的東西，它是與創意緊緊結合在一起的 |
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這議題還真是有夠熱鬧，到處都看得到
說真的，要我摸著良心說那個第一名有創意還真的辦不到 就像要我去看靠岸一樣困難，連騙人的預告片都做成那樣，我還真找不到理由去看 話說，鄉民怎麼還沒開始調查第一名是何許人也，後台可以這麼硬∼ |
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更正，有疑問的是評審，第一名只是被評審挑中的靶子 也許只是行銷手段？ |
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Well .. 先重申一次#92開頭就提的 雖然你們那麼喜歡首獎..拼命再提..但小弟想討論的重點是評分比重.. 恕首獎相關話題(多爛多差多鳥之類)小弟不奉陪了.. 先看看你在#72的時候寫過什麼 引用:
這才是我後半段加入討論的原點.. 當然..小弟是門外漢確認無誤 :p .. 也許台灣目前是有滿地的 兼俱 技術 跟 創意 的逸材..只是通通欠缺舞台難以伸張拳腳.. 而非小弟所認知的.. 真正滿地的是擁有 高強技術力..但創意相較欠缺 或 創意滿點..但技術力薄弱 的人才 對應到日本的漫畫結構..持有技術力的就是原畫..持有創意的就是原作者.. 原畫擁有一手好技術..但不一定想的出好故事..有原作幫他想故事..可以讓他盡情的去提升自己的技術.. 原作者腦袋裏面充滿了好故事..但不一定擁有畫圖的好技術..有原畫幫他畫圖..可以讓他盡情的去吸收更多的知識及作品..來提升自己的創意.. 回到現實 再台灣每年可以捧的出的動畫比賽的餅就那些 我還是認同應該增加創意分數的比重..給更多擁有創意的人但技術不夠的人機會.. 我並不是貶低技術力..但是更多的餅可以讓技術力並不是非常出色的創意工作者吃到.. 當年美日還不是給台灣代工動畫代的開開心心的.. 我們該繼續提高技術力的配重..取回過往動畫代工的榮光嘛 :p 再次聲明..別抬首獎出來了..我認同評分的比重著重於創意 ！= 我認同這個作品拿到首獎.. 被離題(PCDVD七八區傳統？)離怕歡怕了 :p .. |
魯冰花~~
可以幫他forward到國外參賽~~搞不好得分更高~~ 阿明~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ |
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well~我也不光是在回你，你澄清你的理念，我澄清我的理念 我的目標是那些評審而非你 台灣真正有優秀動畫師資質並不多 而作一部所謂的精緻動畫則需要大量的優秀動畫師，這部份台灣相當欠缺 或許大家知道台灣以前有大量幫外國動畫公司代工過，我自己也有參與過這段時期 但或因為美術教育的養成方式跟國外有落差，動畫公司提供的培訓和作業方式也有相當的不一樣 台灣的代工模式培養出來的真正優秀動畫師比重是非常稀少，無法支撐一部像迪士尼那種劇情長片所需的人力，但偏偏許多公司就覺得動畫片一定要搞成那樣大家才會願意去看，所以才會造成許多看起來很鳥的卡通，這就是技術力不足∼∼以為台灣從前常幫國外代工所以技術力夠仍然是門外漢一知半解的水準 台灣的技術力基本上只能夠應付一些電視片 但不是技術力不夠就不能做長片等等，創意的確是最重要的，但技術必須與能夠跟上表現，今天要做一個像天外奇蹟那樣的故事就無法忽略技術能否達成的問題，迪士尼當初要做小鹿斑比時，也遇過同樣的問題，當時的動畫師技術還沒那麼優秀，製作寫實的動畫也沒有很多的經驗，更何況是四條腿的寫實動畫比一般人物動畫更加困難，但迪士尼既然要做，就是想辦法把技術力提昇上來，今天國內動畫環境一樣如此，我們沒有那個技術力，也沒有足夠的資金和人才來提升技術力的話，那麼就要想辦法做符合自己技術水準的題材和表現方式，靠岸的團隊認為台灣不能夠停留在目前的動畫表現水準，有這樣的認知很好，但要跨越那樣的水準不是一蹴可幾的，它聲稱砸了資金，但我從他的製作過程沒有看到資金用在哪裡∼∼沒有夠水準的腳本、構圖、動畫師，怎能製作出一部它認為可以跟國外媲美的動畫作品，要不然就是不要做那種精緻動畫，你可以反過來做像南方四賤客、海綿寶寶、辛普森家庭那樣的動畫，但即使那些動畫也是都需要相當技術的門檻，做什麼像什麼∼要做創意動畫就要把創意做到足，技術縱然沒那麼亮眼至少也必須能夠輔助創意的表達∼∼這才是及格的動畫。 要把創意做好很不容易，要把技術練好一樣也不容易，但沒有好的技術就很難揮灑自如的表現創意∼這是每個藝術工作者的基本功課！！ |
引用:
創意是很重要要，而且創意的重點在於奔放。 業界的人為什麼會認為技術重要，是因為真正進入業界了，才發現創意真的要到奔放，是需要強大的技術做支援的，不然天馬行空的想法，卻沒有一項是辦得到的，作品受限於本身的技術範疇，創意能發揮到哪裡。 強大的技術，不見得會有創意，但是到達『匠』的地步，在創意的發揮上，可以毫不受限，『師』是必須要實體化的，口頭上的創意，還沒有出現前，都只是嘴砲。 大師級的創意作品，本身也需要些技術基礎來支援，我們所看到的，永遠不是作者本人的技術極限，大師極力想追求某些境界，所以必須強化『技』，讓自己的創意能夠100％的發揮，因為不曉得哪天的好創意，會受限在『我不會』這個關卡上。 既然是比賽，技術比重當然重要，所謂技術比重分數，自然不需要展現在刻意的華麗上，技術成份夠了，每個線條裡都看得到，評審如果夠深度，自然能夠看到隱含在後面的技術，而不是膚淺的刻意表現。 王擇的老夫子，跟後來別人畫的，在每個線條裡就能發覺，王擇本人的的線條，粗細的分佈與位置，都有他隱含的技術成份在。 會訂出這種評分比重，而且在比重上做文章，只是顯示出評審的不夠格而已 |
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