Part 2
至於電腦顯示器的特性，更是與一般直視型電視有很大的差異；一般而論，電腦顯示器考慮到近距離長時間的使用，亮度與對比範圍都不如家用電視來得大，以免容易造成眼睛的疲累。並且電腦顯示器的成像原理也與一般電視的成像原理不同。即便專業級的電腦顯示器，其特性仍與一般電視不同。從DVD碟片收錄的幕後花絮中可以觀察，目前電影、電視的後製仍是以專業直視型CRT監示器為參考，只有在非線性剪輯或電腦特效製作上才會以電腦顯示器為參考，其餘後製階段可說完全看不到電腦顯示器的影子。

專業監視器的特性，就是標準；說來抽象、籠統，但也只能先這樣說了。簡言之，就是要盡其可能做到忠實呈現視訊的原始樣貌，說來簡單但其複雜與難度在此無法詳述，然而由專業監視器的價格即能體會獲得一部性能穩定、能盡現影像原貌的監視器多麼不容易；一部Sony BVM-14E1U十四吋監示器售價即要6,400美金（合臺幣22萬餘，這還只是「空車」，「全配」已近三十萬元臺幣）。而好萊塢的後製單位、電臺絕大多數用的不是BVM級就是次一級的PVM級監示器。一部家用十四吋電視僅在萬餘元之譜，其中的差異可想而知。

而家用電視也會因不同廠牌，不同機型有不同的顯示特性。電腦就更複雜了，顯示卡、電腦顯示器、DVD播放程式，甚至不同廠牌的DVD-ROM都有各自的特性，因其不同排列組合而產生的不同結果，不難想見。

所以，偏紅、偏黃的標準在哪裡？同樣一張碟片，在不同的系統上播放就可能產生不的畫質樣貌來，還再加上每個人不同的畫質調整各異，倒底誰的是標準？

依據電影院播放的畫質為標準，的確電影院的畫質可以當作『參考』（詳述於後），但家用包括電腦在內的各種播放系統標準又在哪？這就是為什麼需要用到調校工具與標準的原因了。THX的推出，最主要的原因就是提供戲院一套聲響方面的標準規範，只要各家戲院接受THX規範建構空間特性與播放系統，就可讓觀影人聆聽到忠於導演所想要表達的聲響效果。那麼戲院的影像播放標準呢？

Part 3
柯達公司仿傚THX的理念，為戲院影像播放制定了一套規範標準。為什麼需要影像播放標準？因為戲院放映機的氙氣燈，就像是電燈泡或是家用投影機的燈泡，有其一定使用壽命並會隨著使用時數增加漸漸降低投射亮度。投射亮度過高、過低都會破壞了亮度範圍的平衡，導致銀幕上呈現的亮度範圍失真於放映拷貝上的亮度範圍。如果投射亮度不正確，不僅會造成畫面灰階失衡，甚至影響色調。灰階失衡，不僅會破壞應有之光影變化失去真實感，更可能喪失亮部或暗部的細微變化。這是前述用『參考』一詞的因素之一。

同樣地，專業監視器或家用電視也需要調校標準，換言之大家熟知的亮度(Brightness)、對比(Contrast)、色濃度(Chroma/Color)、色相(Phase/Hue/Tint)，和銳利度(Aperture/Sharpness)調整並不是供用者隨個人喜好隨意調整的，必須根據參考標準調整才是正確的用法，也唯有如此所呈現的畫面才是最接近（忠於）原始視訊的畫面。這也是THX DVD碟片要附加這些調整功能的調校參考標準的用意。根據調校工具所調整出來的亮度、對比、色濃度、色相，和銳利度，才能盡顯視訊的原始畫質，如果視訊本身夠好將會有十分好的現場感，這也是DVD吸引人的所在。

由上可知，要論斷一張DVD碟片的色調是否正確、畫質好壞，絕對不適合以電腦系統的播放結果為論述依據。一方面電腦顯示系統的特性與電影、電視製作使用器材的特性大有出入；一方面雖然DVD是數位科技的產物，但由電影、音樂類DVD碟片製作上的整個上、下游過程來看，數位技術的應用只是其中的過程，但其本身的運用範圍卻不僅止電腦、資訊市場，而是整個家庭娛樂市場；因此在探討電影、音樂一類DVD碟片的問題時，不能只從MPEG 2壓縮、DVD Authoring等數位相關的議題思考，還需將整個影視科技的發展與運用納入考量，才能獲得一較客觀、全面性的結論。

那麼如果以調校正確的專業監視器重播電影DVD碟片，再依戲院放映的標準畫面做論斷，是否合宜？前面已經說過監視器有其特性，電影的影片(film)同樣也有其特性。這是前述為什麼使用『參考』一詞的主要原因所在。

Part 4
根據研究顯示，影片的解析度如以數位觀念的畫素來看為4000×3000，影片本身的對比可達1000:1，投射至銀幕的畫面也還有100:1的對比，攝影觀念上的亮度範圍達7階(7 Step)至10階(10 Step)，拍片用的膠卷大致有3200K/5400K兩種色溫。視訊(video)的特性，以DVD的解析度NTSC為720×480、PAL為720×576，電視（視訊）的對比為30:1∼50:1，攝影觀念的亮度範圍僅有5階(5 Step)；此外CRT映像管電視的Gamma特性為2.4。正因為影片和視訊的特性有相當差距，所以在影片要轉成視訊的過程中(過TC，Telecine)，需要專業的調色員(colorist)進行各種的調整，以便電影的影像在轉為電視的視訊時盡可能維持、呈現影片畫面的原貌（畫面氣氛）。

影片和視訊在視感上的差異，類似於拍照以幻燈片和Foto CD（或電腦圖檔）呈現的差異。以光源投射過正片（幻燈片），並因不同曝光密度所形成的光影效果，會讓人有�**{現場的感受，這種感受是由相片、顯示器重現圖檔所不能比擬的，因為少了那種真實的恆定光源感，而顯示器（或電視）卻是由電壓強弱來發光模擬出畫面亮度。即便是以三槍／液晶投影機播放電影DVD碟片，雖然是投射光源但仍然在動態上或成像原理上與電影的視感不同。

了解影片和視訊特性的差異後，不難了解為什麼戲院畫面只能當作參考卻不能當作標準了。為了讓視訊盡可能的重現影片原貌，會在製作過程中加入許多處理，電影呢？由某些電影DVD碟片附加資料中的刪剪片段或電影預告片不難發覺，正片的畫面畫質與附加資料的畫質簡直是天壤之別，這又是為什麼呢？

其實電影由最初拍攝獲得原底片(Oringial Negative)到沖印放映拷貝，有著非常繁複的後製處理程序。其中相當關鍵的一環，就是在影片剪接完畢後沖印放映拷貝前，一定會經過的調光(grading)這一步驟，調光的目的主要是將不同時間拍攝的前後場景可能有的不同色調，經R、G、B補償處理達成前後場景的色調（色溫）一致。DVD碟片收錄的電影正片母帶來自經過調光處理的電影母片，但刪剪片段可就不一定了；因為如果該片段是在剪接定案前就捨去的話，應該是沒有人會為這段影片去調光的，而預告片又是另外處理（調光）的，所以在色調上也會有可能不同於正片。這就是為什麼有些刪剪片段的畫質和正片大相逕庭的原因之一。

Part 5
所以，如果拿劇照或預告片來比較DVD碟片的電影正片畫面，其不適當性已不言而喻。劇照不論是現場拍的或是由拷貝翻製出來的，都與DVD碟片中的正片畫面還要過TC處理是不同的。

至於，戲院畫面看來色彩較為豔麗，DVD碟片的畫面卻失色不少，除了可能是上述各種後製處理造成的差異，還有一個可能的關鍵是在於數位色差訊號格式和MPEG 2壓縮處理。現今(NTSC、PAL)數位色差視訊的格式標準，主要是根據ITU-R BT601來的，MPEG 2壓縮也是根據ITU-R BT601。ITU-R BT601規範了數位視訊的取樣頻率及相關問題，並由其延伸出4:2:2、4:1:1和4:2:0三種不同的數位色差訊號格式。4:2:2即亮度訊號與R-Y、B-Y的取樣比例，每4個亮度訊號取樣就有R-Y、B-Y色彩訊號各2個取樣，使用4:2:2格式的有D-1、D-5、Digital Betacam等。4:1:1即每4個亮度訊號取樣就有R-Y、B-Y色彩訊號各1個取樣，使用4:1:1格式的有NTSC DV、DVCAM、DVCPRO等。4:2:0即每4個亮度訊號取樣就有R-Y、B-Y色彩訊號共兩個取樣，使用4:2:0格式的有PAL DV、DVD、MPEG 2等。

戲院放映的畫面是純類比的影像，而把影片轉為視訊時除非是採4:4:4轉換／紀錄，只要採4:2:2轉換／紀錄不論是HD-D5、D-1，就某種角度來看已經是在「壓縮」了，更何況要製作成DVD碟片還要再經過MPEG 2壓縮。之所以會以4:2:2為標準，主要是因為人眼對於色彩的敏感度不及於對亮度的敏感度。但這就像CD與LP的問題，僅管數位科技再發達、數位訊號壓縮技術再好，耳尖的人總能聽出數位「犧牲」掉的類比聽感；同理DVD/MPEG 2的4:2:0的格式會導致色彩不夠明亮的視感已不意外。

Part 6
說了這麼多只不過是想闡明一個觀點：論斷不同區同一Title的DVD碟片畫質差異，或是電影的戲院播放視感與DVD碟片播放的視感差異時，如果不是將整個影視科技、後製技術的相關因素納入考量，所下的結論都有可能失之中肯。其實，類似這次�**穭痐k的二、三區之爭，早在三、四年前美商八大發行三區DVD時就在AV圈中發生過。經過這些年，不能說沒有一區死忠迷，但至少有些當初不明究裡的一區迷慢慢知道只要是八大發的三區片，其品質和一區是沒有什麼兩樣的。

況且，就算一區的畫質真那麼高超，經過字幕機的「手」，已經不再是原始的視訊。前面已經提到，專業監視器為了要做到忠於原貌所花的成本已反映在售價上，字幕機不是不能做到忠於原貌，只是一部加上字幕訊號後絲毫不會影響原始視訊訊號的字幕機恐怕已有絕大多數人無法負擔的天文售價了。反之，三區DVD碟片的字幕是以圖檔的形式儲存於碟片之中，完全不會因字幕而改變了正片畫質，只要母帶相同，MPEG 2壓縮、Authoring都是由美商八大或日本方面處理，畫質就不會有問題。

關於�**穭痐k，手邊也有二區的，並且以Pioneer DV-S733A搭配Sony PVM-14M4U專業監示器、Sony KX-32HV50半專業監示器，以及波形示波器，向量示波器觀察二、三區�**穭痐k，兩部監示器的色溫皆設為9300度K，所有器材皆以標準訊號產生器調校。比較的結果是，由波形示波器和向量示波器來分析視訊，二、三區沒有差別，觀看監視的結果也是兩區畫質相同。有一個有趣的現象是，不論二區或是三區，PVM-14M4U顯示的片名畫面字與雲都是白色的，但KX-32HV50同時所顯示的片名畫面整個畫面都顯得黃黃的。由此可知，二區、三區的�**穭痐k在不同的電視上播放會有不同的表現；這也正符合了一開始的論述，要由什麼標準來論定其顏色偏紅或偏黃？

過去曾接觸到一款Pioneer的DVD光碟機（非本次所用的733），是以改變繫色訊號(Color Burst)的方式觸動一般家用電視的自動增益線路(AGC)，而達到DVD光碟機畫質調整功能中變化色濃度的目的。PVM-20M4U和KX-32HV50重播�**穭痐k所呈現的差異現象，恰巧類似前述Pioneer DVD光碟機的畫質調整方式所呈現的結果；因為PVM-20M4U專業監視器沒有自動增益的線路呈現的是不受影響的畫面樣貌，而KX-32HV50半專業監視器仍有自動增益線路所以顏色（較之PVM-20M4U）偏黃，有可能是自動增益線路加強了色濃度所導致。其實只要播放�**穭痐k時調整一下色濃度就不難發覺，當色濃度增加至某一個程度時畫面就會開始泛黃，反之色濃度降至某一程之下時畫面就顯得正常得多。

至此，對於三區�**穭痐k的問題應該已經有了答案。

一切都瞭解了~~原來是我家器材出了問題~~片子一點問題都沒有~
決定了~~~要把DVD PLAYER(4台),TV(2台)通通換掉~~
反正我也不爽他們很久了~~~

大家一起把家中的電視丟掉,換成專業的監視器吧~~
來個團購如何??笑想很久了~~

好長的文章
所以難道結論是必須有專業器材才能正常播放�**穭痐k嗎

好像是為了500元的片子，要換掉50萬的器材一樣

原作者熱心認真，非常佩服 ＆ 鼓掌~~

請問可否放些專業顯示器的藍天白雲畫面上來讓大家觀摩比較？